”
这位“正牌子编剧”这么一说，旁边四位不管是男还是女，不管是中还是西，全都松了一口气。
他们下了这处缓坡，乘上了一辆大马车，驶向了远方的拍摄现场。
其实这是格里菲斯大导演的规定，现代交通工具是不能进到里面去的。
开进农场之后，袁燕倏发现农田里面的杂草全都被清除了干净，种上了一垄一垄的低矮绿色植物。
虽然他是连麦苗和韭菜都分不清的两辈子都市人，不过想也想得到这就是土豆苗。只是也不知道这处农场本来种的就是土豆呢，还是格里菲斯特意让人栽下的。
实际上开了没多久，马车就停了下来。
“袁先生，前面还有一段路，不过就连马车也不能向前开了。”
袁大师点点头，示意明白。于是众人再次下了车，默不作声地继续向农场深处走去。
这次他们走了足足一刻钟，再次走上一道不算太高的丘陵，这才终于看清楚了拍摄现场。
这里不但有土豆地，还有一座十九世纪中叶风格的爱尔兰村庄，而且还是“活”的村庄。也就是说这座村庄中还有着身着“古装”的村民。
这些村民正艰辛地拉着大大小小的木轮车，深一脚浅一脚地向村外走去。
他们看上去都是瘦骨嶙峋还脏了吧唧，行走动作更是有气无力，似乎随时随地就会倒毙一样……
还别说，袁燕倏他们正巧看见一位神父打扮的老者软倒在了地上，旁边有位男子慢慢地走了过来，拿起老人的手摸摸了脉搏，然后面无表情地向着周围众人摇了摇头。
村民们努力站直了身子，摘下帽子，在胸前划了一个十字。另一位妇女在自己的车上翻了一下，挑了一张还算完整的毯子，吃力地走了过来盖在老人身上……
“cut！”
“cut！！”
“cut！！！”
不知道从哪里窜出来一串怒吼，就算离了老远的旁观者们也听得一清二楚。
这时，我们的袁大师才发现附近的摄影机，还有站在摄影机后面，手持大声公的“片场暴君”。
只见他老人家气势汹汹地冲到可怜的村民面前，手舞足蹈地说着什么。
这个“可怜”还真不是夸张，扮演村民的演员之中有人都站不住了，索性一屁股坐在地上听格里菲斯大导演说戏。
袁燕倏忍不住就在心里面说了一个，我勒个去，还是我勒个大……大的去。
作为《饥荒孤女》的编剧，他当然知道这个场景是开头……的开头。
这帮人在这里折腾了二十多天，还在拍开头的开头？！
照这个进度，那这部电影要拍到猴年马月啊？
……………………………………
今晚没有加更……别急，明天早晨七点整加更一章。
他老人家说过，你们年轻人就好像是早上七八点钟的太阳，月票和打赏就寄托在你们的身上了。
同志们，纪念他老人家最好的方式不但是要记住他说过的话，还要照他的指示来做。不然就是混到我们队伍里面，打着红旗反红旗的健康人！
第二百零五章 长镜头 中
本章副标题：这不是电影！重复一次，这不是电影！
…………………………………………………………
“怎么会这样呢？”
我们的袁大师站在那里喃喃自语地说道。
“袁先生，一直都是这样！”只听一旁的金点飞苦笑一声道，“开片的这个长镜头实在太难拍了啊！”
“嗯……哦……啊！”
袁燕倏闻听此言，先是露出怫然不悦的表情，接着是皱着眉头沉思，最后一副恍然大悟的表情。
原来这还真是老子的锅！
袁大穿越者作为一位电影编剧，他的创意和桥段那真是要有多少就有多少。
然而他作为一位1921年的电影编剧，既不懂这年头电影拍摄的整个过程，又对于这年头的电影技术有着不切实际的幻想。
在他有了创作《饥荒孤女》这个念头的时候，就冲着各类电影当中逼格最高的历史史诗片去的。
那么逼格最高的历史史诗片的最有逼格的开局方式是什么呢？
那还用问吗……当然就是观众和影评家最喜闻乐见的长镜头啦。
当时袁燕倏一拿起笔，脑海中首先就浮现出了1958年拍摄的《历代佳人（touchofevil）》，这部电影的开头是让人胆战心惊、大气都不敢喘的一镜到底的3分20秒。
嗯，这个长镜头在空间调度上太过复杂，不仅需要摄影车，甚至还需要起重机，何况《饥荒孤女》也不需要搞得如此惊心动魄，所以他只好pass了。
他第二个想到的便是1964年前苏联拍摄的《我是古巴（iamcuba）》。这部片子开头的3分22秒的长镜头被公认为能和《历代佳人》的开头相媲美。这两个长镜头在世界电影史上的地位几乎一样地高。
还是嗯，这个镜头也需要动用吊索这样“高科技”手段，还是个高度危险的镜头，而且《饥荒孤女》的开头根本没有必要如此繁复华丽，两者的风格也不太搭。所以他又pass了。
顺便提一下，电影史上最长一个长镜头也是俄罗斯人拍的，那就是2004年的《俄罗斯方舟》。这部片子其实就是一个时长90分28秒长镜头。
摄影机带着观众穿梭在位于圣彼得堡的hermitage博物馆，游遍所有的33个展厅，全程距离超过了2000米。当然奇迹还不止这些，镜头里出现了2000多名装扮各异的演员，3个交响乐团，各色的历史展品……
最后他就想到同为历史史诗片的《辛德勒名单》和《敦刻尔克》这两部片子里面两个著名的长镜头，前者自然是红衣小女孩，后者是海滩遇袭。然后化用到了自己的《饥荒孤女》之中。
简单地说，就是先用村庄交代女主角们的来历，后用逃难来展现爱尔兰大饥荒时期乡间的惨况。
我们的袁大师写出来之后还颇有点沾沾自喜，觉得自己果然是才华横溢，天生的电影人。
可惜他就是生不逢时还没有逢个好爹。不然他分分钟就能自编、自导、自演、自作曲作词、自画电影海报，拍一部《纯真心灵：逐梦演艺圈》出来。
想到得意之处，他不由得哼起了人家必倒……那个毕导写的电影主题曲：
逐梦，逐梦，逐梦演艺圈钱圈钱圈钱圈钱圈钱圈钱。
我们是纯洁纯洁纯洁纯洁纯洁的少年。
带着我从小的美丽梦想，
要成为一名伟大而骄傲的富二代……
listen，多棒的歌词，完全道尽了他们九零后和零零后……还有一零后的心声，堪称时代最强音啊！
回到《饥荒孤女》，如果袁大编剧把这个剧本交给一般的导演还则罢了，人家变通一下说不定就拍出来了，当然效果就没有那么好了。
可是他托付的导演是本来就很有艺术追求，这次又憋着一口气要证明自己的“电影之父”——大卫…格里菲斯。
正所谓，莫欺中年穷。
经济危机，信誉危机再加上中年危机的三重逼迫之下，他的小宇宙爆发了！
就在袁燕倏终于想明白的时候，他耳边就传来了呼唤之声：“腻……嗷……”
“腻嗷，真的是你吗？”
他闻声一看，就见到村民当中有一位村姑向他挥动着双手。
那位衣衫褴褛，饿得不成人样的村姑撕心裂肺地哭嚎道：“我没有眼花！真的是腻嗷……”
“腻嗷嗷嗷……”
村姑奋力地挤出了人群，就朝着他的方向飞奔而来……
“丽、丽、丽莲？！”
我们的袁大师终于确定这位扮演村姑的女演员就是他的“恋人女士”。而此时他心中不由得又是甜蜜又是温暖。
look，自己最疼这位大明星果然是对的！
人家一看到自己就如此激动，可见对他的爱有多深对他的情有多重。
有道是，最难辜负美人恩，套牢之后进火坑。
“丽莲莲莲……”
袁燕倏也顾不得这是在众目睽睽之下，拔脚就冲向了火坑……那个美人。
来来来，闭上眼睛，想象一下……
在灿灿春日之下，在兰兰青田之上。一对俊男靓女深情款款地呼喊着彼此的名字，义无反顾地飞奔着冲向对方。简直是再经典不过的爱情电影的结尾镜头了。
等到两人来到镜头中央，喜刷刷地相拥一起，举高高地转上几圈，最后来了大大长长湿湿的kiss，那就是再完美不过的theend了。
“哎呀！”
“吧唧！”
就在众人屏息以待这样的大结局之时，我们的“恋人女士”突然来了一个萌萌的平地摔。
摔倒在地的大明星非常努力地支撑着身子想要站起来，可是这一下似乎摔得太狠了，她怎么就是站不起来。
然而顽强的她还是没有放弃，居然手足并用地爬向了自己的爱人！
“腻……”
最终力不能支的她念了半声爱人的名字，就头一歪地晕了过去。
在场这几百号人那是完全看傻了啊。
天下间竟然有如此痴情的女子，还竟然有如此能让人痴情的男子，今天也算是开了眼了啊。
可想而知，我们的袁大师看着那个心疼哟哟哟哟哟哟。
他使出了吃奶地力气，用平生最快的冲到了大明星身前，也顾不得身上上百美金，放在后世几万软妹币的定制西服，直接一个饿虎扑食就滚落在地，把昏迷的吉许女士一把抱在了怀里。
虎目含泪的袁燕倏泣不成声地道：“丽、丽、丽莲，我来了！”
他的一滴眼泪划过脸庞滴在了“恋人女士”的嘴唇之上，终于是让她苏醒了过来。
“腻、腻、腻嗷，真的是你？”虚弱无比的她低声呼唤道。
“丽莲，真的是我！”
“是你就好，是你就好……”
“尼奥，你来了……”
袁燕倏闻声转头，就看到了向他们走来的大卫…格里菲斯。他不由得怒从心头起恶向胆边生。好好滴一个人变成如今这个样子，肯定是这个老家伙祸害的。
他坚定地说道：“丽莲，你等着，我给你报仇！”
他那双“虚无之眼”冒出了黑色火焰，誓要把“电影之父”烧成渣渣。
“腻嗷，等一下。我有话要问你……”大明星吃力地拉住了自己爱人的衣服，艰难地说道。
“丽莲，你问吧！”
“恋人女士”脸上泛出了回光返照之人才会泛出的红晕，吐字清晰地说道，“腻嗷，你有吃的吗？”
第二百零六章 长镜头 下
本章副标题：为了艺术，你们挺住！
………………………………………………
“虽然进入新世纪以来全世界各国电影票房节节升高，电影行业进入了高速发展期。但是我们美国电影人应当注意到好莱坞最近出现一种非常不好的风气。
那些被称为“freshmeat”的年轻演员们仅仅凭着他们靓丽的面容、e…罩…杯和八块腹肌就能成为大众偶像和电影明星。他们完全忽视了对电影艺术的追求，甚至连基本的台词功底都不具备。
抠图、替身、配音成了他们拍摄电影的必备手段，这些“演员”简直是对演员这个称呼的侮辱。
难怪最近几年我们好莱坞会被大洋彼岸的中国同行们打得落花流水。
且让我们缅怀一下好莱坞史上最伟大的女演员…丽莲…吉许女士了。
这位横跨了默片、有声和彩色电影三个时代的电影艺术家在她的电影生涯之中自始至终对于电影艺术都抱持着最大的热忱。
她为了拍摄《饥荒孤女》进行了极为严厉的节食，体重从一百多磅减到了六十多磅，好几次晕倒在片场。
吉许女士的“好朋友”尼奥…袁先生，也是这部电影的编剧看到这样的场景，忍不住流下了男儿泪。他向此片的导演大卫…格里菲斯先生提出了强烈抗议，要求停止这样戕害演员健康的残忍做法。
然而吉许女士却对袁先生说，亲爱的，我挺得住。比起我的身体，我更看重的是我的艺术！”
——节选自《综艺variety》杂志文章（笔者注：《综艺》是美国历史最悠久，地位最重要的电影杂志。据说全世界十几万主要演员都把这本周刊当作最权威的行业杂志。）
“腻嗷，我longlonglong……time没有吃饱了，都快要饿死了。你身边有吃的吗？”
我们的袁大师掏出手帕怜惜地替“好莱坞史上最伟大的女演员”擦了擦脸上的灰尘道：“丽莲，我身上哪有吃的。不过……”
他转而用坚定的语气说道：“为了这部电影还有为了电影艺术，你一定要挺住啊！”
“尼奥，你怎么来了？”
“大卫，我这不是来探望丽莲的吗……”
看到大导演走过来向自己打招呼，袁燕倏顺手就把他来探望的“恋人女士”扔到了地下，站起身来和大导演先生握了握手道，“顺便看看《饥荒孤女》的拍摄进度，好安排下一步的发行事宜。”
这会儿的“电影之父”顶着两个大大的黑眼圈，嘴角还起了一圈燎泡，杂草一般的头发更是稀疏了不少，看起来不但憔悴了几分更是衰老了十几岁
他深深地叹了一口气，回身指着那座村庄苦笑着说道：“尼奥，我想你也看到了，到现在我们连第一个镜头都没有拍完！”
众所周知，长镜头和蒙太奇乃是电影表现手段的两大形态。
蒙太奇学派在二十世纪二十年代中期就出现了，还是出现在苏联。代表作品就是那个“敖德萨阶梯”的《战舰波将金号》。
因吹斯听的是，长镜头学派要晚了整整三十年，直到五十年代著名法国大学者安德烈…巴赞（andrebazin1918…1996）才提出了“照相本体论”。他认为只有长镜头才既能够保存客观存在的时空连续性，又具有协调镜头内部组织的充分能力。
此君便是大名鼎鼎的“《电影手册》派”创始人，被誉为“电影新浪潮之父�