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98年在国内上映的《泰坦尼克号》曾以3。6亿票房，席卷了98年中国电影市场的三分之一票房，而且，还雄踞中国电影票房冠军纪录，多年以来。没有一部电影能够打破这个纪录！
至今，《命运之夜（fate stay night）》终于重新夺回了这个荣誉，于是，这个具备历史意义的事件，不仅仅被无数媒体制作成为专题。就连央视新闻联播上，也报道了这一事件。
虽然，国内有不少影评人士吐槽，电影的剧本创意是来源于日本的动漫作品。但是。这也无损国内影迷为这部电影骄傲。
毕竟，这部电影虽然创意来自于日本。但是，版权已经被中国的公司买下。导演和剧组成员，大多数都是中国人，并且，电影的投资方也是中国公司。所以，人们可以自豪的宣称。这是中国国产大片的荣誉和成就！
而《fate stay night》的真人电影版，在中国不断刷新纪录的同时。在日本也受到空前的欢迎，这跟过去中国的功夫片和历史片在日本电影市场受追捧性质不太一样。
以前的功夫片和中国历史题材的大片，在日本虽然有一定市场，但跟好莱坞的大片相比。票房自然是黯然失色。只不过，日本的本土真人电影的票房不行，才衬托着中国电影在日本市场票房成绩不俗。至少，日本进口片吸金能力，好莱坞排第一，中国电影在日本市场吸金能力可以排第二。
但日本电影市场这么大的规模，并不完全是好莱坞为主的进口片创造的成绩。实际上，日本电影市场也有一些其本土的作品，而且，有些日本的本土作品票房甚至不逊色好莱坞大片。只不过，那些高票房的电影，大多数是动漫剧场版。
日本动漫方面比较强，不仅仅体现在tv动漫出口世界各国，其本土的动漫电影市场，其实也养活了大量的动漫人士。在日本市场，动漫电影的票房数据，完爆真人电影。这在全世界范围来看，都是不多见奇葩市场。
而《fate stay night》是一部在acg圈子里面，拥有惊人的人气基础的作品。从游戏到tv动画，都是吸引了不少铁杆粉丝。
在真人电影出来之后，日本那边的粉丝不断的为这部作品摇旗呐喊。于是，fate stay night》票房想要不火爆也不行。
截至上半个月，《fate stay night》累计票房已经破了50亿日元，刷新中国电影在日本电影票房史上的纪录。当年的李小龙电影、成龙电影的璀璨成绩，已经完全被《fate stay night》超越。
参演《fate stay night》的一些日本的演员，因此一炮而红，在日本市场成为巨星。
片中演阿尔托利亚的美国cosplay爱好者maridah，更是因为acg圈子的人气，以及电影的人气积累，爆发出惊人的力量。经常走在街上，就有粉丝打招呼：”这不是吾王吗？”
另外，王启年在日本娱乐文化市场，在狂刷存在感，铁杆粉丝这种生物，以惊人的速度在暴增。
在日本询问一些年轻人，最喜欢的中国导演，或者是最熟悉的中国导演是谁，已经很多人张口就是：“王启年”，而不是其他的老一辈中国导演。
全球市场而言，《fate stay night》此时的累计票房已经破了1。5亿美元。最终可以收割多少亿不好说。但在全球多个市场，都斩获了周票房冠军。从这个角度来看，跟好莱坞大片横扫世界，收购票房的模式相比，已经没有本质上的差距。
随着《fate stay night》的大热之后，王启年开始宣布。另外一部型月世界设定体系下的作品《真月谭月姬》，寻求合作伙伴，进行共同投资、
《月姬》这部作品，虽然影响力不如《fate》。但却是最早打响了type…moon工作室口碑的作品。
早些凭着《月姬》的tv动画的成功，type…moon才开始确立了在acg行业的影响力，脱离了同人创作团队这个范畴。
这部《月姬》是一部吸血鬼题材，乃型月世界体系中，真祖吸血鬼之间的斗争。王启年对于这个题材，喜爱程度远远不如《fate》。所以，才会购买了版权之后，却放出来拉拢其他的合伙人一起进行拍摄。
小伙伴公司会参与投资和拍摄，但更希望让好莱坞的导演和演员为主，参与这部电影的制作。
简单说，《月姬》王启年打算，将之打造成更国际化的大片。日本的原作版权，中国资本参与投资。电影创作团队则更加国际化，美国的。中国的，日本的，以及其他国家的都可以。导演方面，也以好莱坞大片导演为主，让好莱坞的导演，打造型月世界体系下。又一部骨干级别的作品。
目前，电影市场上，一枝独秀的漫威和dc世界的设定，王启年觉得太单调了，而是要更多元化。更多是幻想世界提供给观众认识。
相对之下，中国也有很多有人气的作品，也有不少的青年作者是设定党，作品里面的设定颇为有趣。但打造出一个复杂且生动有趣，有大量优秀作品和高人气角色，支撑起来的幻想世界，确实非常罕见。
一个虚拟的世界，能被撑起来，拥有巨大的商业价值和生命力。并不能仅仅靠单部作品支撑，而是要靠一系列看起来不相关的人物、剧情组成，但内在却采用同一个虚构的世界观和设定的体系。这样，靠着大量深入人心的故事支撑，这个虚构的世界，才算是构建完成。
比如，美国方面有很多人耗费了几十年时间，构建了美漫超级英雄们活跃其中的漫威世界。也有一些因为一系列游戏而广为人知的dnd世界。
国内前不久江南忽然跟今何在和解，号召要搞个九州世界。这甚至获得小伙伴公司投资1000万元赞助支持，但最终，还是因为创作者理念分歧，大家都不遵守游戏规则，没有遵守统一设定，而是每个人的作品，都有可能自己改动一些设定。最终，九州幻想世界算是废掉了。
对此，王启年虽然继续支持国内的创作团队，去构建这种生动有趣，拥有大量粉丝的虚拟世界。但想要看好回报，还需要耐心等待。幻想世界，不是一部两部作品就可以构建起来的，需要很多很多深入人心的作品，而且，设定本身要非常具备吸引力。
而日本对于构建一个世界方面，也不如美国人那么热衷。但也是有型月世界和东方幻想乡那样的开放性，但又丰富多彩的虚构世界。
东方幻想乡，貌似在很多同人团队退出同人界，开始商业化之后，已经成为同人界的一姐。多年人，无人撼动其在同人界的地位。能撼动的对手，都去商业化赚钱去了。所以，王启年希望购买幻想乡的独家版权，结果，对方直接表示，想要使用，无需支付版权费，谁要使用都可以，但，希望买下东方幻想乡的版权，这是没得商量的。
正是因此，王启年在《fate》成功之后，进一步收购了type…moon的团队，拿下了整个设定的版权。支付的版权费，高达1亿美元。这正是因为，这个不容拒绝的版权费，让蘑菇和武内崇不得不匍匐在金钱的魅力下，成为万恶资本家王启年手下的打工仔。
而王启年买下了整个型月世界的版权，并且，更捆绑了下蛋母鸡，能够继续创作和更新设定的原作者团队。支付了昂贵的代价之后，自然要迅速的通过商业化开发，来收回投资成本和产生利润。
虽然，看起来，王启年买下型月世界的版权，支付的成本是一个天文数字。但是试想，到09年迪士尼就要斥资40亿美元，买下漫威。对比之下，王启年觉得型月世界的版权，很值得花费天价买下来！（未完待续。。）
第四百一十五章 五亿票房
“《fate》票房破5亿了！”在1月30日这天晚上，小伙伴公司旗下的“电影票房网”上，一名资深的互联网电影评论写手，发了一条快讯。
接下来，互联网上，无数的网友，展开了热议。
“不容易啊，《fate》结束了铁船，垄断中国电影票榜冠军十年的历史！十年来国产商业大片，完全不是进口大片的对手。少数导演意识到，票房才是电影行业的根基。票房才代表群众基础。这些觉醒人士，投入了商业大片制作中，忍受着不如好莱坞大片的嘲笑，更忍受着一些习惯看老电影的观众的不理解。最终，以王启年为代表的中国导演，开始显示出，能与好莱坞大片正面对抗的实力。不仅仅夺回了中国电影票房史上总冠军的殊荣，而且，还把新纪录提高了50％！”
“《fate》创意是日本的吧？什么时候，中国的创作者，在创意上，可以做到引领世界潮流，才算真本事！”
“ls后知后觉，王老板不仅仅购买了《fate》的所有版权，甚至连整个型月世界的版权和创作团队都收购了！现在，《fate》在资本层面，已经彻底算是中国作品了！”
“牛逼，这是资本的胜利！”
“还是年哥牛逼！”
“王总威武，我想给你生猴子……”
2008月1月30日，准确的说，1月29日，《命运之夜》国内票房已经破5亿。
虽然，国内大多数的电影院线，已经将之下画。但每天拍片场次，依然还占了10％左右。这不仅仅是一部分院线在继续刷新票房纪录造神话，更重要的是，即使是到了1月30日，上映了一个月的《命运之夜》每天新增票房依然有五百多万。比绝大多数的新片还要猛的多，所以。在其还有利润可以压榨的情况下，很多院线宁可继续放映《命运之夜》，也不会冒险将至换成上座率可能更低的新片。
《命运之夜》票房破5亿，虽然，后未来的那些10亿、20亿票房的吸金猛片相比，显得不是那么的耀眼。
但是，在这个年代产生的震撼效果，不亚于几年后的十亿票房。甚至，影响力比后来的10亿票房大片。有过之而无不及！
在07年全年，中国电影总票房才不过是50亿元。
这个年代票房破1亿，已经属于大片。能有一部电影取得1亿票房的导演，已经可以跻身一线导演行列，今后吃老本，也可以吃很久了。
而2亿票房则是金字塔经典的超级大卖作品！07年12月上映的大片《集结号》、《投名状》也不过是2亿票房的水平。能斩获2亿票房，是王启年、周星驰、冯小刚、张艺谋在内不超过十个导演！
而至于3亿票房以上，已经属于神话。该神话被《泰坦尼克号》把持了九年！
九年里面。任何一部大片，号称要打破《泰坦尼克号》在国内创下的3。6亿票房纪录。都会遭到业内人士的嘲笑。仿佛，3亿票房已经成为禁区，在国内电影行业，票房冲到3亿，被视为不可能完成的任务。
要知道，即使到了2007年。国内电影票房数据相当于5年前，增加了4倍。市场上平均每个月产生的票房，也不到4亿。即使一个月大多数的院线资源都集中给一部大片，这部大片也很难拿下2亿票房。
但王启年还是完成了这个壮举，还是超额完成了！
不仅仅打破了《泰坦尼克号》把持了9年的3。6亿历史票房纪录。而且，还将票房新纪录刷新到了5亿票房的新高！
目睹王启年的成绩，国内的电影行业，已经哑口无言！
不可超越的巅峰——《泰坦尼克号》的票房纪录，就这么被刷新了！而且，新的巅峰，居然达到了5亿新高！
原本，你争我夺，在竞争票房冠军的那些导演，纷纷都不禁感慨，长江后浪推前浪，一代新人胜旧人！
而接下来，王启年也获得了北影和中戏等等院校的邀请，获得了教授的资格，但并没有约束性，他高兴，想要去上一课就去上一课。没有那个兴致，可以永远不去讲课。
不过，王启年还是看在母校的面子上，去了北影讲了几堂课程，没有教材，甚至没有讲教科书的内容，更多是讲实践：“现在我们的导演和电影工作人员，最缺乏的实践！没有实践，课程学的再好，也是纸上谈兵！检验实践成果的试金石，一个是参赛拿奖，接受那个圈子的标准的考验，但我觉得我们中国拿奖的导演太多了，是一个拿奖大国。亚洲其他国家拿奖总和加起来，也不如我们国家的导演多，文艺类的奖项方面，好莱坞的导演们拿的奖项，也不见得比我们中国导演多。但是，论及世界影响力，去欧洲拿奖的导演，跟好莱坞的导演相比，谁更具备全球的知名度和影响力？我想，恐怕大家都有答案！所以，我谈更多的是另外一个实践，青年人要多接受市场的考验，接地气，接受观众的考验。当然，不是盲从的调查市场，跟风去模仿当前最红的潮流。而是，我们在更透彻理解市场的基础上，给观众更多的惊喜。我们要的不是及格，而是超观众的预期……当然了，超预期也需要良好的经验。需要到剧组去锻炼！抓住各种锻炼的机会，更多的实践，更多是思考，逐渐的把书本上的知识跟自己的经验结合，形成自己的东西！”
以导演的年轻来看，很多人三十岁之前都没有正式担任导演的机会，而是担任摄影师、场记、助理导演、演员、编剧等等各种职业。等到积累了足够的经验和资历之后，才有机会拿到投资，拍摄自己的电影。
而像北影的那些青年导演，倒是一些奇葩。一个个一出道，就要当导演。
出名要趁早，虽然是生存压力迫使——很多青年人，毕业前后，如果不趁早搞出一点名堂，可能很快就平庸下去，所学的东西，再也不能有用武之地。所以，中国的青年导演、演员，在一开始的时候，总是迫不及待的想要一鸣惊人！
二十多岁的导演，在中国满地爬！
而不像商业电影比较发达的香港、美国市场，很多导演不是学院派出身，而是业内人士在圈内跌跌撞撞很多年，有了很多经验的积累，才开始当导演。所以，海外大量的导演，三十出头才出道已经算年轻，不少都是四十五十才开始当导演的！
虽然……王启年也是一出道就是导演，第一