这一幅画的尺幅不大，差不多是五十五乘五十五厘米，画的不是平山郁夫擅长的敦煌题材，而是一幅花卉静物，透明的玻璃花瓶里，是一大捧红色的玫瑰花，整幅画的表现手法，是把西方油画静物画，诸如雷东、卡拉瓦乔的手法，和日本的浮世绘结合起来。
画中的玫瑰花很逼真，但整幅画，却更有装饰的效果，红色的玫瑰，盛开到了极致，仿佛那一瓣瓣的花瓣，马上就要掉落下来，如果夜深人静，看着这一幅画，张晨觉得，他整个人会陡然紧张起来，会担心那花瓣掉落的轻微的嚓嚓声，随时都会响起。
画面上的红色很饱满，艳到了极致，一朵一朵的玫瑰之间，是暗色的阴影，因为红的浓艳，使得这阴影，显得骚动和不安。
这一幅画，虽然它的主色调是红色，红色，本来应该给人带来兴奋和刺激，但张晨看着这幅画，却感到了一种悲伤，它把时间凝固在盛极而衰的、最后的那一个瞬间，只要是稍过一点点，这一瓣瓣的玫瑰就要凋零，这饱满的浓艳的色彩，将归于一片空寞和寂静。
这就像是一首生命最后的绝唱，是琴弦将要断裂时那最后的一个音符，它表现出来的是花的炫目灿烂，指向的却是灿烂之后的衰败。
看着它的时候，真的会让人想哭。
“怎么样？”原田志乃和张晨并排站着，两个人盯着这画看了好久，原田志乃问。
“太好了！不愧是大师之作。”
张晨赞叹了一声，然后把他自己的感受，和原田志乃说了，原田志乃听了略吃一惊，问张晨
“张晨，你知道这幅画叫什么名字？”
张晨摇了摇头。
“《哀伤的玫瑰》”
原田志乃说，张晨愣住了，原田志乃接着说“看样子你是真的看懂这幅画了，张晨，这幅画送给你，也送给你的湖畔油画馆。”
张晨吃了一惊，赶紧说“不行，不行，志乃，这个太贵重了，我不能接受你这么贵重的礼物。”
“这个不是我的。”原田志乃说，“也不是我送给你的。”
他见张晨不明白，解释到
“这幅画，是我到平山郁夫先生家里，和他说了你的事情，他自己挑选出了这幅画，让我带到中国来，赠送给你们的湖畔油画馆，平山郁夫先生还说，有机会再来中国的时候，他一定要来杭城，会去你的美术馆，他想看看自己的画，与中国同行的作品挂在一起。”
关于这幅画，原田志乃还有没和张晨说的，他去平山郁夫先生家里的时候，是带着湖畔油画馆的画册去的，平山郁夫翻开画册，看到小树的那幅《姐姐》，就被吸引住，原田志乃和他解释了，这个姐姐是什么人，和张晨，和画的作者小树又是什么关系。
原田志乃还和平山郁夫先生，说了张晨从墓地，把小昭的骨灰盒带回家，放在床头的事情，那一天原田志乃也在场。
平山郁夫先生眼角泛着泪光，他挑选出了这幅画，让原田志乃转赠给张晨和湖畔油画馆。
原田志乃觉得，这《哀伤的玫瑰》和《姐姐》，有异曲同工之妙，这玫瑰不也就是小昭吗？
“那你一定要替我谢谢平山郁夫先生。”张晨说。
“我已经替你谢谢了。”原田志乃笑道。
三个人走去了沙发那里坐下，张晨给原田志乃沏了茶，原田志乃左手拿起茶杯，右手拿起了杯盖，轻轻地，一下一下地刮着水面上的茶叶，张晨看着他，感觉到他似乎是有什么心事。
原田志乃刮了十几下，并没有喝，而是把杯子放了下来，他看着张晨说
“张晨，再过几天，我就要回日本了。”
“休假？”张晨问。
原田志乃摇了摇头，轻轻地叹了口气，他说“我可能不会再回来了，我们在杭城和北京的办事处，都已经撤掉了。”
原田志乃说这话的时候，眼里闪过了一丝的哀伤，张晨问“为什么？”
原田志乃说“现在，和前几年不一样，日中合作的影视项目越来越少，办事处，已经没有存在的必要了，还有，我们松竹映画的老社长退休之后，新上任的社长，他对中国的认识，和老社长不一样。
“像平山郁夫先生和老社长那样，对中国怀有美好的情感的，现在在我们日本，没有以前那么多了。”
原田志乃看着张晨，苦涩地笑了一下，他说
“我在杭城，已经待了十二年，这里就是我的第二故乡，张晨，真的要走的时候，我很难过，和平山郁夫先生一样，我在他家里，和他说起两国的现状，他也很难过，张晨，我现在就和那幅画一样，是哀伤的原田志乃，还有一种失败的味道。”
“失败的味道？”张晨问。
“对，失败的味道，张晨。”原田志乃说，“我最早到中国来的时候，就是抱着要为日中友好，和两国的文化交流，做一点事情的想法来的，可是，十几年过去了，两个国家，互相之间没有更好，矛盾还更多了。
“我们日本人，对中国有很多的误解，你们对我们，也一样有很多的误解，这个让我感觉到，自己这十多年来，所有的工作都白做了，一点成绩也没有。”
张晨和刘立杆，明白原田志乃说的失败的味道，是什么意思了。
“这个，恐怕你们的责任更多一点吧。”刘立杆说，“我们，可从来没有侵略过你们，是你们侵略了我们，现在又反过来，在叫什么中国威胁。”
原田志乃点点头，他说，你说的没错，但事情没有那么简单。
“事实不就是这样吗？”刘立杆问。
“应该说，现在的现状就是这样，但背后的原因是复杂的，特别是你们发展很快，你们的gdp，很快就要超过我们日本的时候，很多日本人的心里，是很复杂的。”原田志乃说。
“怎么复杂？”张晨问。
“有一部分人，像平山郁夫先生，像我，我们是真心的希望中国能好，还有一部分自私的人，他就觉得，只能够他自己好，其他的人都不能够好，更不能超过自己，这种人哪里都有，不值得一提。
“还有很多的日本人，就是我说的，他们看中国的时候，心情是复杂的，既希望你们好，但又担心……”
“担心，你们担心什么？”刘立杆问。
原田志乃笑了一下，他说“日本对中国，确实做过很不好的事情，我打个比方，要是你有一个邻居，你欺负过他，然后看着他家里有个儿子，慢慢长大了，越来越强壮，你担不担心？你不担心他会找你报仇，揍你一顿？”
刘立杆愣了一下，他说“你这么说，也有点道理，担心好像也算正常，不过，你们这个，用我们中国人的一句话，叫做以小人之心度君子之腹。”
“但愿吧。”原田志乃说。
“杆子说的，也不是没有道理。”张晨和原田志乃说，“我看到过一份资料，说是日本投降以后，当时因为没有运输工具，可以把你们的人运回国，几万人滞留在上海的江湾战俘营，几周几个月都等不到船。
“郑洞国将军，就组织他们去修建沪杭公路，修公路的时候，这些战俘都是住在公路沿线的村庄里的，那个时候，抗日战争刚刚结束，中国的老百姓，对日本士兵的残忍还记忆尤新，郑洞国将军担心，会发生老百姓报复冲击战俘的事，命令他的部队严加警戒。
“但结果，这样的事情一次也没有发生过，中国的老百姓，还是很善良的。”
原田志乃点点头，他说“张晨，你说的这个很有意思，我回去要好好找找这方面的资料，和当时的亲历者，如果可能的话，我会把它拍成纪录片，现在，在我们日本，就是这种能够促进我们更了解中国的东西太少。”
“你放心吧，志乃兄，即使在盛行时期的日本，鲁迅还有他和藤野先生的友谊。”刘立杆说，“不管怎么样，你在杭城，始终会有我和张晨这两个朋友，你就是回国了，我们也欢迎你随时再来杭城。”
第1414章 远去
张晨想请原田志乃吃晚饭，原田志乃说，晚上有一些在杭城的日本朋友，办了一个趴，算是送别宴。
刘立杆说，那明天，明天晚上，我们也一定要有一个送别宴。
原田志乃说，好吧，那就去土香园，回去日本之后，就不知道什么时候，才能再吃到土香园的菜了。
张晨说好，明天晚上，我们就去土香园，你把你想吃的，都吃个够。
原田志乃笑笑，起身告辞。
原田志乃走后，张晨马上打了赵欣和小树的电话，让他们过来看平山郁夫的原作，姚芬跟着小树一起来了，三个人看到这一幅画，也是赞叹不已。
张晨问小树怎么样？
小树说，太他妈的敏感了。
张晨点点头，他知道小树在说的，是色彩。
绘画，说到底还是线条和色彩的艺术，照相机没有发明之前，“形”还是画家关注的重点。
古典画家安格尔、伦勃朗和鲁本斯、委拉斯贵支们，他们承担着的，其实是摄影师的作用，他们接受的订单，都是要求他们用画笔记录人像，越逼真越好，“形”充斥着整个画面，到了印象派画家莫奈和梵高那里，“形”开始变形了。
到了表现主义和立体派画家蒙克和毕加索，“形”开始被解构，色彩和线条开始凸显出来，等到米罗、保罗克利等未来派画家出现时，“形”已经变成了一个个符号和色块，不再是具象的形，到了蒙德里安，形彻底地消失，画面变成了几何图案的色块。
沃霍尔之后，艺术家们开始走得更远，很多人甚至离开了画架，玩起了装置和行为艺术。
张晨始终认为，做装置和行为艺术的，当然可以说是艺术家，但做装置的，更接近雕塑家，搞行为艺术的，更接近表演艺术家，不能再称为画家了。
画家还是要固守着画笔和画架。
整个画架上的历史，不管怎么变化，始终没有消失的，就是线条和色彩，到了朱德群、赵无极那里，借用了中国画大写意和泼墨的手法，在泼色彩，连线条也开始消失了，但色彩始终还在，离开了“形”和线条之后，色彩变成了画面上的一切。
它们通过彼此的关系，构成了一幅画的节奏和情绪，一个好的画家，必然是对色彩很敏感的画家。
张晨看着这幅哀伤的玫瑰，让他饶有兴趣的是，这种悲伤是怎么传递出来的？
玫瑰不会给人悲伤的感觉，能带来的，只能是色彩，它通过画面上色彩的安排，那大红的玫瑰和褐色的阴影，热烈的红色和冰冷的玻璃花瓶的白，还有绿色的叶子，就像一个音乐家把不同的音符组织在一起，悲伤就从这种精心的安排里出现。
如果把哀伤的玫瑰和小树的姐姐放在一起，两者都表达了哀伤的主题，小树的姐姐是要依赖画面上姐姐的形象的形象，和那个张晨的背影，把这种哀伤表现出来，平山郁夫的这幅哀伤的玫瑰更纯粹，它就是靠色彩的巧妙敏锐的安排，表现了出来。
张晨知道，小树说敏感的时候，心里是服的。
张晨也服，他服的人不多，但这幅画，让他服。
张晨让小树和赵欣，把画带去湖畔油画馆，张晨和赵欣说，先收藏到库房里，我想好怎么推出它的时候，再展出来。
赵欣说好。
原田志乃在杭城又待了四天，就到了回去日本的时间，张晨去机场送的他，原田志乃推着行李车，走向安检处的时候，张晨觉得，他的背影有些佝偻，和像是小树的姐姐里，自己的那个背影，张晨禁不住心里一酸。
他想，这大概就是一个有失败味道的背影，一个被命运抛弃或重击的背影，十二年，足够把再多的热情都浇灭了，十二年一觉杭城梦，梦醒的时候，发现自己空对月，根本就什么也没有改变，什么也改变不了，这大概就是小人物的悲哀吧。
有那么一瞬，张晨很想把这个背影画出来，如果命名，就命名为哀伤的背影，或和朱自清那样，直接就命名为背影，朱自清那篇章的调调，也是哀伤的调调。
原田志乃过了安检，回过身，踮起脚，身子和举起的手臂都竭力地往上长，把塞在皮带里的衬衣下摆都扯出来了。
原田志乃朝张晨挥着手，张晨也朝他挥着，然后看着他的背影，消失不见了。
张晨走到了停车场，坐进车里，却没有马上启动车子，不知道为什么，他觉得心里堵得慌，很想找人说说话，随便说什么都可以，但又觉得，自己根本就没有一个，适合在这种情境下说话的，能够理解自己的人。
这一刻，张晨真的很想小昭，小昭要是在他身边，张晨不用说话，只要抱着她，把头埋在她的怀里就可以。
小昭会轻声的问，亲爱的，你怎么了？
张晨会不吭声，只是摇头。
小昭接着就不会再问，她知道这个时候，是她的男人最脆弱的时候，她就是感觉得出来，小昭也不说话了，她把手插进他的头发，轻轻地揉着，张晨很快就会睡着。
张晨呆呆地坐了一会，拿起手机，翻出贺红梅的电话，看了看，叹了口气，他把把手机放下了。
自从那天，贺红梅换了新手机之后，张晨觉得，怎么好像连人也换了一个，他们现在每天通电话的次数变少了，每次通话的时间，也变短了。
两个人通电话的时候，张晨感觉得出来，贺红梅总是有些心不在焉，常常电话说着说着，突然就像想起了还有什么急事要办，蹦出一句“好了，拜拜”，就把电话给挂了。
不仅通电话的时候是这样，现在，就是在MSN上，也是这样，很多时候，张晨盯着电脑，他看到贺红梅的头像，显示离线，或出现一杯咖啡，表明她离开的时候，张晨强烈地感觉，她其实就在电脑前面，她把状态设置了。
张晨的这种感觉，很快就被验证，已经有两三次，张晨打开电脑的时候，看到贺红梅明明在线，他正想和她打个招呼的时候，贺红梅的状态，马上就变成了离线。
怎么可能有这么凑巧的事情，张晨断定，贺红梅一定是看到他上线了，才想起来自己状态没改。
匆匆地，就改了。
这个感觉，就像两个人当面碰到，其中一个，�