圣母院的雕像祈祷。
满场的模特们也跪下双手抱拳在胸口，低头默念，但有轻轻摇摆，成片的身影就如草甸浮萍随风飘摇。
当然就是表现那种人命如纸薄的漂泊无助。
这回全场根本忍不住等到荆小强唱完，掌声已经此起彼伏的疯狂响起！
这是戴高帽子，这是架秧子，这是用道德和宗教的高度把巴黎圣母院推到无与伦比的高度。
更是把法西兰推到人类希望、人间天堂的吹捧局面。
好话谁不喜欢听呢？
九十年代末，恰恰就是整个圣母情怀，白浊风气开始蔓延的起点。
内地那边穷，整个亚洲都在为欧美辛苦代工生产，花旗达到了声望、财力和国际影响力巅峰，非洲成了欧美国家施舍满足成就感的慈善场所。
吃饱喝足天下无敌的欧美国家，开始到处洋溢着这种圣母心态，全天下都应该是我们照料分配，由我们这种最先进、最优秀的人种、国家、群体来帮助落后的人。
但他们这种帮助，可不是扶贫攻坚，是纯粹的无脑分享。
从国家层面，大家都吃饱喝足、文化水平高了不爱干体力活儿，劳动力缺口只能从落后地区引进。
也顺应推动这种思潮，显着是多么伟大，其实就是开放非洲、亚洲移民来充当廉价劳动力，不然谁来扫地冲厕所干脏活儿。
这首歌恰恰唱出了这种味道。
还是用法语，唱出了对巴黎圣母院的哀求。
大家都高潮了呀。
以至于下首歌，米高“得意洋洋”的穿着一身盔甲带着一群狗腿子，唱出国王卫队来圣母院广场上驱赶这些人的剧情时候，整个观众席……不，是整个巴士底广场上都回荡起反对的嘘声！
全体共情了，投入了。
然后在这个时候，乐曲忽然风格一变，悠长而沧桑：“美丽的异乡人，你来自何方
你是这片天空下和土地上的圣灵
我美丽的天堂鸟
你为何来到此地
吉普赛女郎……”
汪茜这时候带着一群女舞蹈演员，开始舞动长裙，跳跃进场！
当年她跟荆小强不是去钻研过一段儿弗拉明戈舞吗。
实际上这就是吉普赛这流浪民族，在西坂牙弗拉明戈这块地界上流传下来的舞蹈。
总之具有非常清晰的识别性，一跳出来，那种狂热奔放的舞蹈，把所有悲伤都揉进舞蹈里，唯有在舞蹈里才能忘却民族的悲痛情绪，全都被汪茜她们表现出来了。
全场观众又忍不住齐声打拍子，跟着那清晰响亮的弗拉明戈舞步应和，连舞蹈起来后荆小强已经变成了女声都没注意到，只觉得好美！
从乐曲旋律到歌声唱腔，再到舞蹈身姿，连同后面随便糊弄的巴黎圣母院大屏背景，都觉得好美。
完全表达出了我们的情绪。
对这个故事的向往，巴黎圣母院这个流传几百年的故事，好像就应该用这样的歌曲，这样的场面来表达。
不能再有比这更合适的方式了，天才！
外面的巴士底广场上早已经挤得水泄不通，连周围那些建筑的窗户、阳台上都挤满了人，全都看向那面巨大的屏幕，听着安装在广场周围的阵列音箱传递出来的美妙唱腔，不少人居然已经泪流满面！
这就是艺术感染力，也许不是坐到歌剧院里面的达官贵人、舞者艺术家，但总有些人的艺术感知力超越常人的敏感。
似乎感受到了歌唱、舞蹈中蕴含的那种深入骨髓的伤痛。
太棒了！
天皇巨星的表演渲染力就有这么强，那位领头的舞者每个身姿动作，都仿佛是欧美舞蹈路数，又好像带着完全不同的特征，明显戴着假发的她，是谁？！
然后这一系列的歌曲创作者又是谁？！
内场当然知道这就是荆小强一手包办的创作，那位领舞当然就是声名鹊起的HK舞蹈家了，HK文化中心那几个家伙还不知廉耻的在侧面包厢上带头高喊：“好嘢！”
恨不得让所有人都知道HK艺术家也能站在欧洲之巅。
嗯，就是有这种派头。
巴士底歌剧院虽然在一众顶级老牌歌剧院里面排不上号，前十都进不了，但最大、最先进，又得了法西兰统领府重点扶持的咖位还是很有逼格的。
现在场内场外都确认今天肯定能看到一场精彩绝伦的好戏。
这出戏也绝对能够成为未来法西兰在音乐剧历史上的标杆之作！
其实荆小强不过是删删减减，按照自己能记得的大概凑了下，舞蹈表演这块儿更是随心所欲，模特走秀也算是巴黎的特色，90年世界杯开幕式意呆利不也主力用模特走秀来展示么。
说到底这几个以时尚业为主的欧洲国家，卖的就是这玩意儿。
但现在看起来就是充满了“创意”，化繁为简的精彩编排。
因为对大多数观众来说，复杂的芭蕾舞、现代舞，表现的深刻含义什么太烧脑，不如就这样简单直接的美女成群怼上去。
就有点后来小视频各种卖烧、擦边，别管专家们说多么低俗，可架不住普罗大众就喜欢看啊。
反正莫塞娅都注意到统领先生很满意，不停的在跟旁边人比手划脚指指点点，她就遗憾：“要是歌唱、指挥什么的都交给别人，他就做个艺术家坐在统领先生旁边，这时候不就跟大人物建立起非同一般的私人关系了？”
须藤从来没想过居然能高攀到这种地步，苏妃玛索只淡淡一笑：“他自己就是大人物了，统领几年一换，可艺术家是永恒的，他的作品是永恒的。”
陈薇羽赶紧小鼓掌表示法西兰总代理说得真好。
可荆小强确实没法前排就坐，他还要上场跳舞呢。
第1530章、你居然敢断章
荆小强其实只总领性的指挥了第一首乐曲，唱出这个故事开始就溜边儿，跟米高他们躲在幕布后面演唱，反正这歌剧院有音响系统。
但高潮还是如约而至。
中森也在后台唱了代表反派的《女巫》，“当心这女子是异乡人
是个女巫
是条母狗
阴沟里的母猫
赤脚游荡在路上的野兽……”
恶毒又狂妄，和米高刻画的趾高气扬官兵不同，更坏更蛊惑人心。
让哪怕知道故事情节的观众们都紧张了。
代入到现在的社会，大量开放非洲移民进入法西兰，不也有很多人在说这样那样不好，担心治安，担心血统混乱，担心社会福利被争夺，荆小强写出这些词儿的时候，才惊觉，卧槽，ZZZQ的套路从那时候就开始了呀。
这出戏居然是在映射这种ZZ局面？
哈哈哈，再过二十年，你们这种圣母心就知道，本地人不愿生，非洲移民、中东移民拼命生的结果是什么样了。
现在为了贪图享受，饮鸩止渴的引进这些外籍干苦力，未来就是巨大的社会隐患啊。
自己都死于零元购的荆小强，对巴黎后来动不动就每年罢工潮，整座城市更是从西郊到北郊全都是无所事事的外来移民，跟罗马、米兰一起成了小偷遍地的恐怖之地，迟早出事儿。
但这时候他简直卖力鼓吹，还亲身上阵。
《巴黎圣母院》的故事就是当社会容不下吉普赛人，容不下女主角的时候，钟楼怪人，守护圣母院的大丑八怪卡西莫多，偷偷救走了女主角……
荆小强那倒三角的健壮体型，佝偻起来不正是卡西莫多的绝佳身材么。
独眼、驼背、跛足，还是聋子。
所以当他穿着破破烂烂的圣母院门卫服，带着丑陋的面部妆出现的时候，本来全场都在惊呼，卧槽，太丑了吧？！
可那首真正让整部剧都飞升的全剧最佳金曲《美人》前奏也随之出现。
“下面”的广场上，女主角和伙伴们在表演，在嬉戏，他躲在柱子后面目不转睛的远眺，就差拿手机偷拍了。
然后带着文艺范儿吟唱自己的心声。
开嗓立刻满堂彩！
荆小强在唱流行歌曲时候最爱用的沙哑烟嗓，仿佛可以完美契合这个满脸伤疤的丑陋壮汉。
以至于所有人听见这充满感情的嘶哑嗓音，连那张脸都感觉变得深情又富有魅力！
“美人，这个词似乎就是为她而创
舞到浓时，她曼妙的身姿展现于世
像只振翅的鸟儿，即将飞入苍穹
而我感到，抵御在她脚下张开血口
现在祈祷圣母还有何用
谁人向她第一个投去石子
那便根本不配存在于世……”
在深情不叫舔狗的时代，整个剧场内都被陶醉了。
没有掌声，没有口哨，没有叫喊，全都如饥似渴的倾听着这沙哑的天籁之音。
舒缓而深沉的唱腔，带着法语的那种天然浪漫。
哪怕所有人都知道这是出悲剧，却也忍不住被吸引。
这时候“卡西莫多”外形越是丑陋，他的灵魂就越显得像金子般珍贵。
外面整个巴士底广场上也鸦雀无声，无论街道、咖啡馆、阳台、窗户，到处的人都停下手里的事儿，仰头看着超大屏幕，甚至哪怕看不到，也能闭上眼去倾听，感受名著里的深情和美丽。
荆小强其实一直在角落，就像那个驼背独眼的丑八怪从来都是被世人唾弃见不得光那样，把整个舞台的光芒交给了汪茜。
独舞的优势就在于不需要太多排练，她自己能掌控好这种情绪投入，就能保证整个演出的效果。
差不多就是把那段《春光》融入进来。
还更加契合剧情了。
不谙世事的吉普赛女郎看到了“英俊潇洒”的卫兵队长，倾心不已，翩翩起舞的走在去约会的路上。
舞蹈其实跟武学差不多，都是无数个技巧动作串联起来的套路。
哪怕到荆小强这种水准地步，那也是把无数个动作前后衔接起来成为一套表演动作。
准确的说和跳水那个5052B之类的编号组合一样。
但真正的大师，把所有招数融会贯通以后，就不受这种串联组合的套路影响，信手拈来也行云流水。
完全忘记了所有动作应该怎么衔接，有感而发的尽情施展，这就是无招胜有招。
到了这个地步哪怕是同一套动作，不同使出来也有完全不一样的气质变化。
已经形成了真正的个人特色。
就好比无论什么武术招式在杰哥比划出来就是飘逸潇洒，而龙哥怎么打都让人忍俊不禁。
汪茜经过这五六年脱胎换骨的淬炼，特别是眼下这种赶鸭子上架，甚至都没什么排演时间的表演，就像突然遇见个势均力敌的高手生死搏杀，反而点燃了她的潜能。
《巴黎圣母院》啊。
在跟外界交流极为贫乏的八九十年代，这跟《悲惨世界》一起，是极少数可以允许在国内正常流转带有爱情色彩的外国文学经典。
无数那个年代的恋人里，男生被女朋友叫成卡西莫多，就是希望被保护，被钟爱，更有点俏皮的骂你个丑八怪。
尤其以汪茜她们这种沪海文艺女青年，对这部作品可以说是滚瓜烂熟。
理解极其深刻。
现在有孩子爹扮演的卡西莫多，她轻而易举的就能代入感情，哪怕在整部作品里，女主角从未表现出对这个钟楼怪人有爱意，但善良、愚蠢、对生命充满了热爱的内心喷薄而出。
所以她舞蹈起来，完全没有编排过的那种一招一式，就是随性而为，沉迷爱情，为了爱情不顾一切的飞蛾扑火。
把吉普赛女郎那种为了爱，命都可以不要的疯狂展现得淋漓尽致。
苏妃玛索她们坐在侧面包厢上，面面相觑：“她……排练的时候没有这么多吧？”
须藤纱希已经看出来：“不需要排练，她这已经是很高的境界了，说不定下次跳出来就不是这样，完全把情绪绑定到角色上了。”
陈薇羽敬佩的点头：“真是看不出来汪老师这么深厚的功底，平时她都不怎么吭声。”
莫塞娅只觉得，你跳得还怪好嘞，要不去咱皇宫跳给父王母后看看吧，她就没这么高的欣赏水平。
现场普遍具有很高艺术修养的法西兰观众就过瘾了。
简直如痴如醉！
这种带着弗拉明戈舞特征，却又似是而非，柔美的肢体语言却带着刚强肯定的节奏感，让他们非常着迷。
这已经是自成一派的舞蹈大师！
辅以荆小强那毋庸置疑的歌王水准。
太过瘾了！
啊，就像当年第一次，汪茜被荆小强的歌声带动，如同在弄堂里袅袅青烟中追忆似水年华的浸淫其中，现在她也完全放飞自己。
根本不在乎这是在什么舞台上，尽情展现吧！
荆小强就还得照应她的情绪，跟那什么似的，时刻关注对手的潮起潮落，精准把握余烬消散的褪去，才缓缓唱完。
汪茜也大汗淋漓的伏在舞台上，剧烈的胸腔起伏，狠狠的过了瘾。
悄悄抬起点眼，瞥着孩子爹丑八怪的模样，心里无限安乐平静。
荆小强还用独眼跟她传情呢。
只苦了乐池里的指挥，一直躲在观众看不到的角落，跟随荆小强演唱的节奏调整整个乐团的伴奏跟随。
观众们起码过了好几秒，才如梦方醒的纷纷激烈鼓掌！
天啊，这是什么样的艺术享受。
歌者舞者共同演绎的神仙场景。
虽然是舔狗躲在角落远望女神，女神又是去找个海王千里送的绿帽情节，但表现力太强了，强到仿佛是男女主角在双向奔赴。
如果真能是这样就好了。
好像就是为了吊胃口，立刻又奏响的曲目，竟然是卡西莫多自己的独唱，站在圣母院屋顶，唱起《以我的住所为你家》。
这就是没按照故事发展主线，直接跳到了当女主角即将被处以绞刑，却被疯狂的卡西莫多劫了法场藏回圣母院。
可以说是整部作品里最温馨的一小段。
“我的朋友石像们会守着你
他们会让你免受侵扰
当你需要保护的时候
就来这里找我寻求保护
巴黎圣母院
是我的家，我的巢穴
我的的城堡，我的生命……”
中森换了身女主角的裙装，陪着唱对手戏
“你的朋友石像们也是我的朋友……”
观众们顿时陷入整场整场的姨妈笑。
哦，对嘛，这才是爱情打开的正确方式……
可又在心里�