张鞠问道：“这些东西有用吗？”
沈瑜说：“如果让你买古董瓷器当做学习样本，成本太高了。你要想研究古董，拿民国的瓷片入手，研究瓷器特点，还是没问题的。”
他从中袋子捡出一块儿瓷片，放在桌面上。
张鞠看到这块瓷片上，有部分青花龙纹图案，就问道：“这个是什么时候的？”
对张鞠说：“这是1930－1940年左右的青花瓷。”
张鞠说：“青花瓷我知道，年代是怎么看出来的？”
沈瑜：“看胎质、釉色、纹饰的画法、以及氧化程度。
你记住这个年代的青花瓷特点，碰到同类物品，就能辨别出来。”
第72章 有储秀宫款识的瓷片
张鞠想了良久，才问道：“你的意思是，我要在头脑中预设标尺，然后用标尺衡量物品？”
沈瑜说道：“差不多，就是这个意思。”
张鞠扶着额头说：“文物这么多种类，我要记多少数据样本？你是怎么背过的？”
沈瑜此时的酒劲还没完全散去，看到张鞠的反应，忍不住卖弄知识：“学习收藏，要从一个种类入手。瓷片便宜，比较适合入手。”
他指着瓷片上的花纹说道：“你看这块青花瓷。这是瓷瓶鼓起的一部分。龙纹剩下了尾巴的一部分，又带了一块儿缠枝纹。这段时期青料的发色，没有过去的那么艳丽，但是还保持了沉稳。”
沈瑜左右看看，指着店里一个青花瓷的花盆说道：“你再看看这个，对比这两件东西，有什么区别？”
张鞠看了看，说道：“这两个的颜色明显不一样，新的青花颜色亮，老的青花颜色暗一些。”
沈瑜笑了：“新的青花瓷，花纹颜色完全一样，没有变化，它的亮，只能算火气。因为这些瓷器的花纹，是用贴纸贴上去的，然后烧制。”
他拿着瓷片说道：“老的青花瓷颜色和今天用的青料不同。花纹是工匠们用专用的毛笔画上去的，有深浅层次出现。它的这种暗，是沉稳。当然，更好的青花瓷颜色，应该是沉稳与艳丽兼有。”
他指着缠枝纹上的一个青色节点说道：“清末民初的部分瓷器，烧制开始出现瑕疵，这个节点就是烧制出了问题。你仔细看这块瓷片的胎色和青花，看的久了，就能看出民国青花瓷器的特点。”
张鞠说：“你别急，我记一下。”
她拿起便签本，记下了沈瑜说的要点，把标签贴到瓷片上。
沈瑜又拿起了一块儿粉彩瓷片。碎瓷片上面带着部分瓷瓶耳。
他对张鞠说：“你看这一块儿就很难得。上面的纹饰是粉彩，这个红色的瓷瓶耳，应该是龙形，这种红色很少见，你看看这些颜色，就是民国的粉彩瓷的特点。”
接下来，沈瑜挑出几块瓷片，有彩色釉，五彩瓷还有白瓷、青瓷，等等。
他连着拿出十四块瓷片，大多数都是小块儿，有两三块是大块儿，隐约能猜出原本的完整形态。
张鞠记了十几张标签，贴到了对应的瓷片上。
沈瑜一口气把咖啡喝掉，焦糖咖啡的甜与苦，再加冰凉的口感，瞬间化解了说话带来的口渴。
他帮着张鞠把瓷片放到保鲜盒里。同时补充说道：“姐，这些瓷片，基本上包含了清末民初出现的大部分的瓷器种类，即使没包含在里面的，可以用这些瓷片进行比对。
你回去把它们做成一个样本。过去还曾经有人把碎瓷片儿镶嵌在挂屏上，叫做百宝嵌，也算是一个收藏品。”
张鞠问道：“你确定这些全是真的，值钱吗？你为什么买这么多？”
沈瑜点头：“您放心，都是100年以内，没有现代仿品。至于为什么买这么多的问题，您应该听说过，家藏万贯，不如钧瓷一片这句老话。”
张鞠说：“我听一些搞收藏的人，说过这话。”
沈瑜说：“这句话形容那个时候的人追捧钧瓷的热度。钧瓷指的是宋官窑的钧瓷，之后仿制的不算。
钧瓷是一个特殊例子，其他的瓷片儿，根据数受大家认同的程度，价值也在变化，但是只要是真的，总还有它的价值。
我帮你多收集一些，你可以用来参照学习。”
张鞠说：“谢谢你这么细心，这些一共多少钱？不能让你出钱。”
沈瑜说：“姐，您这就见外了。今天借你的光。剩下这些瓷片，我也拿回去研究。”
张鞠从保温盒里拿出一块瓷片，对沈瑜问道：“你还没对我说，这块带储秀宫底款的瓷片，为什么你要买？我觉得这种款识给人的感觉很假。”
沈瑜说：“你不是问我，为什么瓷片里底足很少吗？”
张鞠说：“对啊，为什么？”
沈瑜说：“因为真的瓷器底足。可以拿去做假。”
张鞠睁大眼睛：“怎么做假？”
沈瑜拿起有储秀宫款识的瓷片，说道：“在真的底足上，接一个假的瓶身，按照真的古玩瓷器去卖，这不就是作假吗？如果有人拿去鉴定，在底足上打孔，鉴定的结果就会是真品。”
沈瑜边说边比划，张鞠很快明白了。她惊讶的问道：“这些人也太狡猾了。真碰到了应该怎么辨别？”
沈瑜说：“凭借眼力与经验。”
张鞠又泄气了。
沈瑜说：“别泄气，你的运气很好，这块有储秀宫款识的瓷片，我之所以要买，是因为，它可能是名家的作品。”
张鞠说道：“哪位名家？”
沈瑜说道：“清末民初的瓷器，离我们今天不到百年，但是这段时期也有很多制瓷高手。他们的作品，会逐渐受到市场的追捧。
毕竟，清朝以前的瓷器越来越少，需要有新的品种，来承接市场上的资金。
清末民初时期的古玩，也就越来越受到重视。”
他拿起带有底足的瓷片说：“你看这个瓷片留下的部分，底足是圆圈足，上面是瓶身，瓶身有90度的直角，可能是琮式瓶。从瓷片留下来的衣角纹饰来看，瓶身画的是人物。
咱们看这几笔青花纹饰，从用笔到色泽以及造型来看，这件瓷器很像清末民初一位制瓷大师，王步的风格。
张鞠问道：“王步很有名吗？”
沈瑜解释：“王步九岁到瓷都学艺，早期的作品，以仿古青花为主，作品大都模仿康熙青花，因其聪敏好学，悟性极高，故在皴擦点染的技法上尽得康熙朝青花技法之玄妙，但这段时期的作品大都不见王步名款，只落‘大清乾隆年制’或“大清雍正年制”寄托款，故让人难辨真伪。
王步作画技法明显有别于他人，其绘画时先在未晒干的瓷胎上以青料略作渲染皴涂，待瓷胎完全干透后，再次施以青花创作。在这种绘画方法下，所烧制出来的青花作品上下层次清晰，青花色泽青翠欲滴，娇嫩可人，而画面意境也更显深远。另外，王步作画的笔法细腻，大都以“钉头鼠尾描”为主，起笔时须顿笔，收笔时渐提渐收。他在描绘人物线条的时候，喜欢用这样的笔法。画风清新大方，表现出强烈的个人风格。
这块瓷片虽然残破，但是可以看出来，瓷胎选用薄胎，釉水莹润如玉。
留下的青花纹饰，用笔与渲染都细腻如真，颇见质感，有浓厚的王步绘制风格。虽然有“储秀宫制”，但是，应该是王步仿古的作品。
我想，正是因为看起来假，瓷片没被挑走。”
第73章 青花柳叶双燕笔筒
张鞠听着沈瑜讲解王步的作品特点，同时与手上的瓷片进行比对。
这些从未了解过的知识，让她听得十分入迷，直到沈瑜停下讲述之后，她还没沉浸其中。
沈瑜静静的等着对方消化那些信息。
半晌之后，张鞠拿起手边的杯子，慢慢喝了一口咖啡。
沈瑜说道：“随着收藏越来越热门。近百年的瓷器中，也会出现热点。清末民初的大师们，也会变成人们追捧的对象。所以——”
他把带有储秀宫地款儿的瓷片，拿放回保鲜盒。
“你捡的漏，自己留着。回去用消毒液把它仔细擦干净之后，当个样品保存也不错。”
张鞠沉吟片刻，问道：“我没明白，你说的这位王步，为什么要用储秀宫款识？你说的虽然有道理，但是似乎不能证明着就是王步的作品。”
沈瑜想写，应该怎么说服对方。他大概理清思路后，就先从王步这位高手说起。
“王步字仁元，号竹溪。其父是清朝同治、光绪年间的青花画手。所以，他学习制瓷是有先天优势的。
他采用水墨画的技法绘制青花，创造出大方、清新的作品。所作青花，画意浑厚、清新、简洁、淳雅，运笔自如、流畅，达到了形神兼备的艺术境界。
刚才，我说王步早年制瓷用的款识一般是仿古款识，除了仿康熙，乾隆的款识之外，还有别的仿古款识，储秀宫款识，应该是他早年仿古的作品，因为篆书方款的书写方法，与现存样本如出一辙。
他晚年所作青花瓷，常署“陶青老人”的款识，与瓷片上的款识风格不同，再配合胎质与青花釉色的佐证，基本可以确定，这是王步的作品。”
张鞠摇了摇头：“我听的有点头大。不过，这一趟总算是没白来，还真听到了不少东西。
如果有不明白的，我随时给你打电话咨询你，不准嫌我烦。”
沈瑜说道：“怎么会呢，美女的电话，我随时恭候。”
张鞠瞪了沈渔一眼：“去，别说这笑话，我们单位那些老油条。说这些笑话比你厉害多了。”
她需要回去消化今天的收获，两人在车站分开。
沈瑜回到家，立刻开始清洗瓷片儿。
今天收获可是不少，他没有对张鞠说谎，这些瓷片都是清末民初的东西。只不过，他在挑选时候，刻意留心，尽量找那些能够凑拼成完整形状的碎片。
因为，他在看到瓷片的那一瞬间，就想到了一个可能。
自己有修复空间，如果可以把这些碎瓷片恢复原貌，那就等于，把瓷片变成了完好的清末民初瓷器，两者之间的价值悬殊巨大。
他先把瓷片按照釉色分类，然后按照造型再次分组，把看起来大概能拼成一套件瓷器的碎片编成一组。
不久，在他的书桌上，首先成组的瓷片，是青花瓷，大概可以拼成一个笔筒的形象。
沈瑜像玩拼图游戏一样，仔细实验瓷片的拼接次序，又从这一堆瓷片中反复寻找，最终结果是，缺少了几块瓷片，无法拼接完整。
最大的破损，就算是笔筒底足少了半块，只留下了“＊吾＊之斋”的篆文方款。
沈瑜反复回忆知道的底款，终究猜不到是谁用过的款识。
他看着七零八落的笔筒，估计瓷器当时碎的很厉害，有一些碎片，无论如何也补不上了。
暂时没有办法，他先把这个笔筒的碎片放到一边，又开始整理第二组瓷片。
第二组瓷片也是青花瓷，大概拼接出来的形状，更像是一个青花瓷的空心圆球，上面带有干雕玲珑点。
所谓玲珑点，就是在瓷胎上雕出了镂空点，施釉烧制之后，这玲珑点就变成半透明或透明状态。
沈瑜想象着瓷器复原后的器型，觉得这种形象有点儿像——灯罩。
他反复模拟拼接，从这一组瓷片中，大概拼出了一个圆形的青花瓷灯罩。
另外，还多出来一部分带有玲珑眼的青花瓷片。
估计可能还又一只灯罩，那么组瓷器的原本状态，应该是一对灯罩？
沈瑜看看剩下的青花瓷片，很难再拼出比较完整的形状，只能把它们当做修复的补充材料了。
沈瑜点开修复空间。
今天的购买行为，已经积累了少许的经验值。想要把笔筒与灯罩全部修复，估计是不够用了。
他衡量了片刻，决定先将笔筒修复。
笔筒缺少的瓷片较少，灯罩缺少的瓷片实在太多。
他点开选择按钮，选择了残破的笔筒，然后点击修复，选择消耗经验值与消耗同类材料。
剩余的青花瓷的碎片，尽数纳入修复空间。
点击开始修复。
很快，修复空间面板上出现了青花瓷笔筒的数据与虚拟模型：
青花瓷笔筒：口微阔，直口、直腹，玉璧形底足，通体施白釉，外壁绘画青花纹饰。
随着三维模型的颜色一点一点的被填充，修复进度越来越快。
沈瑜有些急迫的想知道结果。如果实验成功，那么，只要有真实的古玩碎片，自己就拥有了稳定的古董来源。
终于，游戏提示音响起。
沈瑜点开修复栏目，看到修复结束。
物品栏里，出现里一只完整的青花瓷笔筒。
他先点开物品信息，查看详细的栏目。
青花柳叶双燕图笔筒：
年代：1932年
作者：王步
尺寸：高——13。5cm；直径——15。3cm。
看过详细信息，沈瑜点击取出物品，随即，一个完整的青花瓷笔筒出现在桌面上。
他谨慎的双手端起笔筒，先看底足。足端无釉，底心施白釉，以青花书“愿闻吾过之斋”篆文方款，字体端庄秀丽，色泽浓淡不一，显得斑驳错落。
沈瑜这才明白，之前看到的残破底款上，少了三个字。
此时看到完整的底款，他立刻回忆起，这是王步早年作品，用过的一种底款。
看过底足，再看着笔筒的每一个细节。
外壁所绘柳枝仿佛随风而动，双燕栖息欲落还飞，各具情态。
双燕表情生动，整个画面意境幽雅。青花色泽浓淡结合，线条流畅，纹饰的描绘、渲染均得其妙，尤其是翎羽，颇见质感，正是王步的绘制风格。
沈瑜把笔筒拿在手上把玩良久，心中欢喜难以抑制。
虽然这个瓷器，只是1932年的物件，但是，它验证了一个可能，只要有古董残片，自己就能把古董完美修复。如此一来，既能保护了古董，又能给自己带来稳定的财源。
他把笔筒放在桌面上，越看越喜欢。笔筒制作相当精美，作为一件文房用品，不管是收藏还是实用，都非常适合。
他决定，把这只笔筒留下。
当然，如果以后有了更好的笔筒，那就放在一起用。
一间画室，或者说一张大的画案上，怎么可能有只有一只笔筒。
沈瑜�