只能先买下来，再研究。
沈瑜确定了目标，看到卖家田先生有空，就请他过来，询问这一盒瓷哨的价格。
田先生走过来，看了沈瑜问的古玩，说道：“这些瓷哨都是我父亲在不同地方购买的，凑成了一套。”
沈瑜问道：“我想挑几个购买，每个瓷哨单独谈价，可以吗？”
田先生说道：“沈总，这盒瓷哨只能成套出售，你把最好的挑走了。剩下的可就没人买了。”
沈瑜又问道：“整盒出售，什么价？”
“您既然喜欢，价格好说，4万元。”
沈瑜因为地图的原因，不确定这个价格是否划算，说道：“这套瓷哨里，有几个的品相不好，4万的价格，有点儿高。”
田先生说：“沈总，您应该也听说了，我急着出售，已经把价格压低了。您买古玩，还在乎这4万元？”
沈瑜发现有几个人看过来，也不想再耽误时间，“好吧，那就这么定下，我先买这一盒瓷哨，交易完成，再看看别的。”
“好。我给你包起来。”田先生很高兴。
沈瑜付款时候，周围有人看到沈瑜这么快买了一套东西，凑过来查看。
“沈总，您买了一套瓷哨。恭喜。”有人祝贺。
“这瓷哨……不错。”也有人说了半截，想想卖家田先生还在近前，又急忙改口。他们都看过这一盒瓷哨，都觉得其中大部分有问题，所以都没买。
看到沈瑜买了瓷哨，人们怀着不同的心思，没有多做评论。
沈瑜不顾姚老师的暗示，也不在意其他人的眼神，完成交易后，又去看其他的古玩。他很快又找到了线索光标指出的另一个古玩，一件核雕。
他拿起核雕作品观察。这件作品以上好的橄榄核为原料，雕琢而成，意取“赤壁夜游”。核舟雕前中后三舱，船舱镂成两层，宽敞的舱室、舱顶的瓦楞线、轩窗等一应俱全。船两旁的花窗，皆可开合，舫前置一桌，几人围案而坐。作品中人物作高浮雕，共计二十六人，皆面目清晰，神态生动，衣纹线条流畅，生动再现了苏东坡与朋友游赤壁的场景。另一枚雕作成底托，上刻水莲纹为饰，工艺也是细腻生动。
沈瑜没有收藏过核雕，但是，看过相关书籍。
明魏学汐有《核舟记》记明奇巧人王叔远有类似题材之核舟，“通计一舟，为人五；为窗八，……，为字共三十有四”。
这件作品底部刻有苏轼所作《前赤壁赋》节录，“壬戌之秋，七月既望，……飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，文前面注“甲子年”，后署“谷生老道人作”款，较明之奇巧人有过之而无不及，令人叹为观止。
美中不足的是，所刻的部分文字有损坏，导致模糊不清。另外，仔细观察，还能看到小舟后舱有一条裂纹。
沈瑜判断，作品虽然有缺陷，但是，整器精巧雅致，微中见宏，尺幅之间展示大千世界，颇为巧妙。
从款识判断，作者是清代核雕艺人湛谷生。湛谷生是粤省增城新塘乡人，清咸丰年间著名橄榄核雕艺人。据说，雕刻的工具全是自制，雕刻的手法也很独特。雕刻时，先把橄榄核含在口内，待湿透后才取出。每遇晴天早上，便对着东边的窗台，让阳光照射着，精雕细琢。
姚老师看到沈瑜一直观察核雕，凑过来说道：“沈总，我不懂核雕，但是，您可要慎重。好几个人都看过，这上面虽然有名款，但是，大家都拿不准。
另外，核雕有明显的损伤，再加上价格高，所以没人买。”
沈瑜表示明白，但还是把卖家请来询问价格。
卖家田先生告诉沈瑜，核雕价格是5万元，不讲价。
沈瑜听到这个要价，就知道田先生自己也没把握。
虽然核雕在地图上之显示为线索光标，没有办法估算价值，不过，他相信游戏给出的线索，不会太差。
姚老师想劝阻。沈瑜示意自己有分寸，请他放心。
沈瑜没有花时间讲价，直接买下了这件核雕。
他已经用地图反复验证，剩余的古玩，没有什么价值，所以，付款之后，和众人打了声招呼，与姚老师一起离开。
等他们离开之后，很多人说起沈瑜买的古玩，有不少人偷笑。
姚老师和沈瑜走出小院，说道：“沈总，瓷哨和核雕，是不是买贵了。”
沈瑜先把自己的判断说了一遍，又说道：“当然，您坚持谨慎判断，是对的。
我回找专门研究核雕的人，再看一看。至于那盒瓷哨，里面有六个应该是仿造的。
不过，剩下的两个，一个是清末民初时生产的，还有一个可能到元代。只要这两个能确定，就不算亏。”
姚老师不放心：“还是请其他几位顾问再看一看吧。”
第1226章 清末民初的瓷哨
沈瑜回到办公室，把核雕以及两个瓷哨放进了修复空间，至于其他几件假货，直接扔到了角落里。
三件古玩经过修复之后，游戏给出了评估信息。
清嘉庆湛谷生刻核雕，赤壁泛舟。尺寸长4。6cm，价值区间：10万－15万。
隋～初唐胡人面饰双孔青瓷哨，尺寸长4cm。价值区间：30万～35万。
清末民初雀形白瓷哨。尺寸长5厘米。价值区间：3000～5000元。
他估算着这三件古玩的价值，去掉购买的费用，算不得大赚。这一次的奖励和之前的奖励比起来，价值有些低。不过，倒是给博物馆增加了一些收藏种类。
不过，核雕与瓷哨毕竟是在众目睽睽之下买到的，如果要把修复后的古玩放到博物馆，需要找一个合适的解释，所以，他开始收集大量的相关知识，为此以后的解释寻找论据。
关于核雕，可以用找核雕师傅修复为由，但是瓷哨比较难解释。
沈瑜在资料中找到的，唯一能和自己购买瓷哨相互论证的，是首都博物馆收藏的唐代青瓷哨。那件瓷哨的装饰风格与可以与自己的瓷哨相互印证。
他正在研究瓷哨的时候，鹿欣敲门走了进来。
沈瑜放下手里的资料，问道：“今天的事情处理好了？”
鹿欣说：“您当了甩手掌柜，我们只好多跑几次。”
沈瑜笑着拉她坐在自己旁边。
鹿欣继续说道：“有两个以前的员工，回来求职，现在还没决定，毕竟，咱们这里的岗位都已经接近满员了。黎经理还有秦经理，想问问你的意见。”
沈瑜说道：“这种事儿，你们决定就好。”
鹿欣白了他一眼，还是把今天的事情说了一遍。
两人说完公司的事情，鹿欣早就看到了沈瑜摆在桌上的三件古玩，问道：“这是你今天收回来的？”
沈瑜把买古玩的过程说了一遍。
鹿欣问道：“你这么自信？驳了人家姚顾问的面子，会不会让他心里不舒服？”
沈瑜说：“放心吧，我不会当面撅顾问的面子，已经尽量把话说的周全一些。另外，过两天有一个活动邀请博物馆派人参加。我把这个名额给姚顾问，也算是一点小的弥补。”
鹿欣盯着古玩看了一会儿，问道：“你就不怕自己看走眼了？”
沈瑜指了指那几件假货，问道：“你看看那几件古玩怎么样？”
鹿欣看了一眼就摇头：“不懂。不过，桌上这件核雕真精细。”
沈瑜说道：“眼光不错，当时，很多买家看着核雕像名家作品，但是又不敢确定，都在犹豫。
我刚才已经找人看过，基本能确定这是清代核雕名家作品。
至于那一个瓷哨，只有这两件是真的。”
鹿欣问道：“你买了八个瓷哨，只有两个是真的，会不会亏？”
沈瑜说道：“核雕应该能值十万。一件就回本了。”他指着挑出来的两个瓷哨，问道：“你估计，这两件的价值是多少？”
鹿欣说：“我没办法估算。”
沈瑜说：“雀形瓷哨，大概几千元钱，但是这件青瓷哨的价值，应该超过30万。”
鹿欣问道：“一个小瓷哨，这么贵？”
沈瑜说道：“这东西虽然看起来不起眼，但是却有很长的历史。
据考证，最早的由人类自制的能够发声的器具就是“埙”，埙在古代用陶土烧制，一般为圆形或椭圆形，有六孔，亦称“陶埙”。
吹奏埙，需要相对专业的人，聪明的先民在埙的启发下，发明了一孔的哨子。初期使用杏核或者桃核在上面开一个小圆孔，声音尖利悠长，后来随着制瓷的发展，隋唐时期，人们便依桃核或者杏核的形状制成了瓷质的口哨。
从隋唐开始至民国、近代，瓷质口哨有着较长历史。”
他指着木盒里的瓷哨，说道：“这几个仿品，就是仿宋代桃核形瓷哨与杏核形瓷哨。
为了便于吹奏，古人又发明了两孔的哨子，一个孔用来送气，另一孔则用来发声，送气孔小而直，发声孔较大，而且里面有一定的气流回旋的空间。送气孔和发声孔不在同一平面。
开始的一种哨子送气孔是凹进去的，吹气时，这样气流就不会外漏，此类哨子声音比较迂回低沉。后来随着人们习惯的改变，送气孔一端就制成了凸出的样式式。这种哨子气流充足，声音清脆。
尤到了宋代，随着社会经济文化的不断繁荣，各类器物的制作工艺和考究程度达到了鼎盛。瓷哨，变成孩童喜爱的玩具更是种类繁多，形式多样。至此也发达的地方，或者说只要是有窑口的地方都大量烧造，先是手工的，慢慢有了陶模以后就开始用模具造。有十二生肖、人物、鞋子、鱼、狮子、猫、蟾蜍、佛像等造型，戴一个哨子，不仅是一个玩具也是祈求吉祥之物。哨子，也就和传统文化连接在了一起。”
他打开电脑，调出自己找到的宋代瓷哨，有宋代观音瓷哨、人物瓷哨、狮形瓷哨、鱼形瓷哨、辽金胡人骑马瓷哨、宋金胡人面双孔瓷哨、猴形瓷哨、宋代关羽造型瓷哨、猫形瓷哨等。”
沈瑜拿起清末民初的瓷哨，说道：“到了清末，人们又觉得这种单纯的哨音不够悦耳，就发明了一种可以给里面注水的瓷哨，同样是两个孔，但是发声孔下端变得较大，里面能够容纳较多的水，从送气孔一吹，吹动发声孔下面的水，水的波动就会改变气流的方向，这种哨子发出的声音一般变化较多，相对动听悦耳。
这件民国雀形瓷哨，是白釉黑彩，高5。2厘米，胎质较粗，整体塑成站立小雀，底部塑成圆台状，雀尾稍下垂，上半身施白色化妆土后罩透明釉，用黑彩点染出鸟嘴，眼及背羽，虽用笔不多，但形象生动自然，两孔置于雀尾。
类似的瓷哨可能是清末匠人，仿造磁州窑瓷器烧制，可以在其中加水。”
鹿欣等沈瑜放下瓷哨，拿起来观察。“这个瓷哨的造型，是不是有点歪了？”
沈瑜说：“这是因为，在烧灶的时候，瓷哨略微出现了一点变形，所以价值也受到了影响。”
他站起来，给瓷哨加水，让鹿欣试着吹奏。
鹿欣试了试，很快就能让瓷哨发出清脆的声音，非常有趣。
第1227章 目标与机会，张鞠的消息
鹿欣试过瓷哨，将其中的水倒掉，小心放回原位好，然后问道：“你还没说，那件青瓷哨，为什么价值很高？”
沈瑜解释道：“我刚才说过，瓷哨由早期的乐器——埙，在发展中逐渐变小，向儿童玩具演变，原来埙的多孔、体大已演化成了小型、单孔的玩具，乐器的功能减化，而器型和纹饰更加丰富、生动。
瓷哨器型中有许多儿童喜闻乐见的动物形象，其中，人面纹也是重要的装饰元素，从隋唐到宋元时期的瓷哨，都有人面装饰。
不过，不同时期有不同风格。人面纹由隋唐时期的肃穆威严，演变成了金元时期的亲和随意，各式花鸟纹更是成为哨具表面的常见纹饰。
今天能见到的古代瓷哨，多为宋、金、元时期的各个窑口烧制，分模制和手工捏制两类，表面饰刻划、模印彩绘图案，哨部中空。
我购买的这件胡人面饰青瓷哨，高4厘米，胎制裁较细，胎色深灰，釉色近乎橄榄绿，哨表模印胡人面饰，圆眼隆鼻，面带笑意，头发饰花式，为胡人少女特征，哨有两孔，应为隋～初唐北方地区窑场烧制。年代久远，保存比较好，所以，价值比较高。”
鹿欣问道：“你想自己收藏这件瓷哨？”
沈瑜摇头：“还是放到博物馆里。我打算以后再找机会收集一些瓷哨，特别是定窑的瓷哨。”
鹿欣问道：“为什么想买这种瓷哨？”
沈瑜说道：“古代烧制瓷哨的窑口有定窑、当阳峪窑、磁州窑、吉州窑等南北窑场，其胎、釉、纹饰图案、烧制工艺等特征与相同窑口同时烧制的瓷器十分相符，有些瓷哨利用特殊的器型，辅以精细的工艺，形成了独特的系列哨具。
定窑是宋金时期北方的著名大型窑场，烧制的瓷器遍布大江南北，主导了北方白瓷的发展方向，既烧制有专供宋、金宫庭御用的高档瓷器，又大量烧制了满足社会各阶层民众需要的中低档瓷器，其中也包括了儿童玩具瓷哨。”
他在电脑上调出几张图片，给鹿欣解释：“这几件是各大博物馆收藏的瓷哨，非常精美。
这是定窑白釉人面饰瓷哨，高不过4厘米，胎质细白、施牙白釉，系湿瓷泥用模具制成立体人面饰，颈至头部中空，颈背置两孔，一孔用于系挂，一孔使吹入空气在急速回转中发出音响。人面模印纹比较随意，面目和善。为金代曲阳定窑烧制。
另一例是金代定窑烧制人面饰瓷哨，高在3厘米左右，器型细瘦，模印人面上加戴高冠，胎质灰白，施釉白中带黑褐，非人为点染，应系白釉中铁原素在高温下自然析出，人物面目庄严，服饰的时代特征明显，有很高的艺术价值。
还有这件酱釉戴冠胡人面饰哨，高4厘米，胎质棕褐，釉层硬亮，高温烧成，哨表模印胡人像，圆眼隆鼻，头戴异族风情的帽饰，哨背置两孔，应为金代北方窑场烧制……”
接着，他又找出了绿釉人面饰哨，酱釉鱼形哨，酱釉茧形哨，白釉椭圆型素纹哨，白釉椭圆型模印花卉纹哨，椭圆型无釉模印纹哨。
“此类哨体由于窑口的不同而产