维多的 《哈利路亚》；卓别林的《城市之光》。
20世纪30年代，美国电影的总趋势是上升的，类型电影在30年代获得
了充分的发展，歌舞片、盗匪片、侦探片、恐怖片等类型相继出现并得到繁
荣发展，各个类型片中也都出现了一些经典作品，如歌舞片 《四十二街》、
《掘金女郎》；盗匪片《小恺撒》、《疤面人》；恐怖片《吸血鬼》等。
30年代可以称得上是美国电影的黄金时代。这一时期，涌现出很多优秀
的电影导演，同时也产生了大量在美国电影史上具有代表性的作品。较为著
名的导演和影片有，卡普拉的《一夜风流》、卓别林的《摩登时代》、柯蒂
斯的《黑色的愤怒》、弗莱明的《乱世佳人》、福特的《告密者》、希区柯
克的《蝴蝶梦》、惠勒的《呼啸山庄》等等。
其中，弗莱明的《乱世佳人》是在商业上最获成功的一部影片，它的成
功又主要得力于它的演员盖博和费雯丽。
在美国30年代一大批代表性的影片中，有不少是社会意识较强的影片，
比如《告密者》、《墨色的愤怒》、《狂怒》、《他们不会忘记》等。福特
的《告密者》被一些美国电影史家认为是战前的一部杰作。
《告密者》描写的是一个出卖朋友、又嫁祸别人的告密者，最终也没有
逃脱悲惨下场的故事。导演福特的手法精炼，使影片的情调、节奏、人物和
音响都混合成为流畅的统一体。影片从一开始到告密者被打死为止，始终紧
密扣住观众的心弦。福特在影片中运用音响来强化戏剧情节，把嘈杂的声音
和独白，富于想象地加以利用，为电影音响艺术的发展开辟了新的天地。
《公民凯恩》是1941年由年轻的威尔斯导演的一部享誉世界的影片。
威尔斯（1915—1985）16岁就开始了演员生涯。《公民凯恩》是他自导
自演的第一部影片。《公民凯恩》在叙事上打乱了时间秩序，运用了大量长
焦距镜头，移动摄影的多层次音响等手法，把美国电影推向了一个新的高
度，给以后电影的结构、摄影和电影理论都带来了深远的影响。1958年在布
鲁塞尔，《公民凯恩》被评为电影史上12大名片之一，在世界电影史上占
有重要地位。
第二次世界大战期间，美国又产生了许多优秀的影片，同时，也有许多
演员成为明星，为美国电影事业的发展作出了贡献。
美国电影对世界电影的影响是巨大的，其中包括动画片对世界的影响。
沃尔特·迪斯尼是动画片艺术的先驱。
沃尔特·迪斯尼（1901—1966）于20世纪20年代初开始制作动画短片。
最受欢迎的是他创造的米老鼠和唐老鸭的动画形象。1938年以后又创造了
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《白雪公主和七个小矮人》、《木偶奇遇记》、《幻想曲》等动画长片。迪
斯尼是29项奥斯卡奖的获奖人，并被誉为把视像、声音、色彩三者完美地
结合在影片里的大师。
第二次世界大战期间，美国的纪录片也获得了长足的进展。
6。苏联电影
（1）电影眼睛派团体及领导人雅尔托夫
20年代，爱森斯坦的《战舰波将金号》和普多夫金的《母亲》是苏联电
影史上的经典之作。与此同时，苏联还出现了一系列的重要作品，如爱森斯
坦的《罢工》、《十月》、《旧与新》，普多夫金的《圣彼得堡的末日》、
《成吉思汗的后代》，普洛塔占诺夫的《他的号召》，艾尔姆列尔的《帝国
的废墟》等等。20年代是苏联无声电影最辉煌的时期。在这一时期，苏联纪
录电影也取得成绩，出现了一批反映现实的纪录片和新闻片，并且诞生了以
新闻杂志片《电影真理报》为中心的电影眼睛派团体，其领导人是雅尔托夫。
雅尔托夫 （1896——1954）早年曾就读于军乐学校、精神性神经病医学
院和莫斯科大学。1918年开始在莫斯科电影委员会新闻电影部工作，曾参加
最早的苏联新闻片《新闻周报》的剪辑工作。1919年起，领导一个电影工作
小组在国内战场上拍摄新闻纪录影片。他在工作中，不断探索新的拍摄方法
和新的剪辑方法，以揭示社会发展的现实，因此被称为“电影眼睛派”。以
雅尔托夫为首的电影眼睛派主张运用多种拍摄方法，充分发挥电影摄影机的
潜力，深入揭示人眼所看不到的生活现象。雅尔托夫拍了大量作品，主要的
有多集《电影真理报》、《电影眼睛》纪录片和《前进吧！苏维埃》、《在
世界六分之一的土地上》、《顿巴斯交响乐》、《关于列宁的三支歌曲》、
《第十一》，以及反映苏联卫国战争的新闻纪录片。电影眼睛派的理论与创
作对世界新闻纪录电影艺术具有重要的影响。
（2）初期有声电影的繁荣
有声电影的出现，使电影艺术的表现手段更为丰富。苏联有声电影从
1931年才开始摄制。但对有声影片的实验时间比美国《爵士歌手》的成功还
要早。1926——1927年在莫斯科由塔格尔领导的实验室和在列宁格勒由绍林
领导的实验室研究出了苏联有声片的体系。1929年列宁格勒开设了第一所放
映实验有声电影的电影院。1930年，在列宁格勒又成立了有声电影工程师学
院。
与此同时，苏联几位早期电影大师爱森斯坦、普多夫金、雅尔托夫、杜
甫仁科都开始了有声片的实践，然而均未取得成功。被认为苏联电影史上第
一部有声长片的是1931年艾克导演的《生路》。那时，艾克还是一个不到
30岁的青年。他的影片反映内战时期发生在苏联国内的一个严重问题，即一
样无人照顾的儿童变成了流氓，结帮干偷盗抢劫的勾当。苏联政府对这些扰
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乱社会的儿童，不是用惩罚的方法，而是通过儿童们自己的教育、互助，使
他们逐渐改造过来。
30年代苏联电影的突出特点是革命斗争和建设的题材在创作中占据主
导地位。1932年，苏联通过的《关于文艺组织改造》的决议确定了现实主义
的创作原则。这对于苏联电影事业的提高和发展具有重要的意义。所以继《生
路》一片之后，苏联初期有声电影涌现出一批优秀作品，主要有尤特凯维奇
的《金山》，尤特凯维奇和文尔姆列尔合拍的《献礼》，格拉西莫夫的《共
青城》等等。
（3）《夏伯阳》和苏联有声电影黄金时代的开始
苏联有声电影虽然在头几年产生了一些成功的影片，但还没有达到无声
影片那样辉煌的程度。直到1934年，瓦西里耶夫兄弟导演的《夏伯阳》问
世，才标志着苏联有声电影黄金时代的开端，同时充分地显示出苏联电影工
作者在故事片创作方面已经成熟，并达到了前所未有的水平，具有划时代的
意义。《夏伯阳》也因此被誉为里程碑式的作品。
瓦西里耶夫兄弟并非兄弟，而是苏联电影的两位导演长期合作时用的笔
名。两人都曾经是爱森斯坦的学生。他们的第一部故事片是1930年拍的《睡
美人》，1932年又拍了《私事》和《迎展计划》。其代表作是1934年拍的
《夏伯阳》。随后，他们又陆续拍了一些作品，但都没有产生什么影响。《夏
伯阳》所获得的巨大声誉，首先在于它创造了一个活生生的现代英雄的典
型。夏伯阳是历史上的一个英雄人物，苏联国内战争时期游击队的首领。他
的英勇事迹曾由他的战友写成小说，瓦西里耶夫兄弟根据小说，又经过好几
个月和夏伯阳旧时的士兵一起生活，才完成了剧本的创作。夏伯阳这一人物
的塑造成功，使苏联电影创作者致力于歌颂历史上的丰功伟绩和英雄人物，
因而在30年代的优秀影片中，革命历史题材的影片得到了全面的发展。
根据著名文学作品改编的影片，在30年代也获得了空前的繁荣。尤特
凯维奇根据包哥廷的原作导演了《带枪的人》，后来又导演了一部成套影片
《好兵帅克历险记》；莱兹曼把肖洛霍夫的小说《被开垦的处女地》拍成了
电影；顿斯科伊根据奥斯特洛夫斯基的小说摄制成了《钢铁是怎样炼成的》，
并拍摄了高尔基的三部自传式的小说：《童年》、《在人间》、《我的大学》；
安年斯基根据契诃夫原著导演了《套中人》等等。
这一时期还产生了一批优秀的历史题材影片，如彼得罗夫的《彼得大
帝》，普多夫金的《苏沃洛夫大元帅》、爱森斯坦的《亚历山大·涅夫斯基》
等等。
自1931年至40年代初，苏联共摄制有声故事片约400部，动画片120
部。1940年放映电影的单位及场所的数量有2。8万处，电影观众人数达9亿。
（4）卫国战争期间的电影创作
在1941—1945年卫国战争时期，苏联电影的生产受到影响，主要电影
生产企业迁往后方，减少了产量。然而，苏联电影业在培养战斗精神和崇高
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的爱国主义精神方面起了巨大的作用。电影工作者拍摄了一批反法西斯斗争
题材的影片，如培利耶夫的《区委书记》、艾尔姆列尔的《她在保卫祖国》
和《伟大的转折》、阿伦什坦的《卓娅》、顿斯阔依的《虹》等等，其中，
《伟大的转折》被认为是战争将结束时最好的一部影片。影片主要描写的是
斯大林格勒大战，但战斗场面在这部影片中所占篇幅极少，故事几乎全部是
在统帅部的狭小房间里展开的。从心理方面来描写战争，使观众恍如置身期
间，从而创造了一种新的电影表现形式。
这一时期，苏联电影的创作力量主要放在拍摄反映卫国战争的新闻纪录
片上。1941—1945年间共拍摄了489期新闻杂志片、67部短片、347部大型
纪录片，其中如《战争的一天》、《斯大林格勒》、《为我们苏维埃乌克兰
而战》、《柏林》、《歼灭日寇》、《人民的审判》等对于鼓舞人民斗志、
激发抗敌热情，都起到了很好的作用。
卫国战争结束以后，苏联电影创作大约有10年的低潮时期，直到50年
代中期，才又开始了新的繁荣时期。
7。日本电影
日本的有声电影开始于1931年。五所平之助于1931年导演的《太太和
妻子》被认为是日本第一部真正的有声片。
五所平之助（1902—1981）生于东京。读大学时酷爱电影。1923年入松
竹蒲田制片所。1925年开始独立拍片。1931年尝试拍摄了有声电影《太太
和妻子》，影片上映后获得了好评，他本人也被誉为日本有声电影的创始人。
第二次世界大战期间没有拍出影片。1947年拍的《刚才发生过的事情》，夺
取《电影旬报》和《每日电影》的两项电影奖。1953年《烟囱林立的地方》
获当年西柏林国际电影节国际和平奖。
《太太和妻子》大获成功后，五所平之助把人民的生活作为他拍摄影片
的题材，先后拍出了《活着的和能活着的》、《生活的负担》和《无名的人
们》等。
有声电影初期代表作的影片还有田板具隆的《春天和少女》、稻垣浩的
《青空旅行》、岛津保次郎的《暴风雨中的处女》和衣笠贞之助的《忠臣谱》，
其中《忠臣谱》成功地采用了画面与声音的蒙太奇手法，是对视觉、听觉对
位理论的具体运用。
有声电影的产生，促进了日本电影业的发展，使之出现了竞争的局面。
这种竞争，给日本电影艺术带来了繁荣。在有声影片诞生后的几年间，是日
本电影收获的丰盛时期。这一时期的重要影片有内田吐梦的 《人生剧场》、
《土》、沟口健二的《浪华悲歌》、《青楼姐妹》、小津安二郎的《独生子》、
四坂具隆的《追求真诚》、岛津保次郎的《阿琴与佐助》、《家族会议》、
熊谷贝虎的《苍生》、清水宏的《风中的孩子》、衣笠贞元的《大阪夏季之
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战》等等。其中沟口健二的《浪华悲歌》、《青楼姐妹》属女性电影，被视
为这一时期现实主义作品的高峰。内田吐梦的《土》则是日本电影史上第一
部接触到封建剥削制度的现实主义的农民电影。
沟口健二（1898—1956）是日本最优秀的导演之一。自20世纪30年代
起，他开始拍摄独具风格的女性电影。他把镜头对准社会底层的女性，用现
实主义的手法表现她们的遭遇和不幸。《浪华悲歌》和《青楼姐妹》是他这
一时期的最佳作品。1952年沟口健二拍摄的《西鹤一代女》，在威尼斯国际
电影节获得最佳导演奖。1953年的《雨月物语》在威尼斯国际电影节上又获
银狮奖。沟口健二对日本电影事业做出了重要贡献。
内田吐梦（1898—1970）当过演员、摄影助手，1927年晋升为导演。战
争期间，他用两年多的时间深入农村、了解现实，于1939年拍出了名作《土》。
内田吐梦在影片中，大胆使用纪录片的手法，展现了那个时代农民的贫困生
活，揭露了封建社会势力的腐朽，使影片《土》成为日本电影史上第一部现
实主义的农民电影。
1937年日本发动侵华战争后，便加紧了对电影的控制，禁止拍摄具有批
判社会倾向的影片。这样，就使得一些艺术家致力于纯文学作品的改编，以
逃避审查�
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