世界现代后期艺术史- 第18部分

　　　　　1893年，比利时建筑家霍特　（1861—1947）设计了布鲁塞尔都灵路12　

号住宅。这是欧洲出现的第一座新风格的居住建筑，首次打破古典束缚，尽　

量避免细长的走廊并引进钢铁材料。其外观布满曲媚线条与柔和墙面，突出　

装饰。整个外形简洁，波浪形鼓出的立面与明显有力的线条，使它的造型很　

有特色，堪称新艺术运动建筑的代表作。霍特也被誉为新艺术运动建筑的奠　

基人。　

　　　　　霍特的另一杰作是1897年完成的布鲁塞尔人民宫，整个立面都是铁架　

玻璃窗。　

　　　　　新艺术运动的另一位杰出人物是维尔德。　

　　　　　维尔德　（1862—1957）对新艺术运动的形成和推广作出了重大贡献。维　

尔德反对仿古的折衷主义风格，认为按合理与逻辑创造出来的完全是有用的　

物品，达到了美的先决条件并完成了美的实质。他还通过《现代艺术》杂志　

的宣传与作品的巡回展出，使新艺术运动在短短的时间里就波及欧洲各地。　

他组织建筑师们讨论建筑结构与艺术造型的关系，在田园式住宅的基础上跨　

出了一大步。1906年，他设计了形式简洁的有大玻璃窗的魏玛艺术学校的教　

学楼，被公认为是新艺术运动建筑的代表作。　

　　　　　新艺术运动是以室内装饰为主的建筑形式的创新运动。这一派的建筑师　

反对历史式样，努力寻求表现时代的建筑装饰，在具体手法上喜欢流线型的　

曲线纹样。对建筑而言，新艺术运动的实际价值是有限的。但是，新艺术运　

动毕竟为20世纪艺术及建筑的许多试验探索活动开辟了道路。正如阿纳森　

在《西方现代艺术史》一书中所评价的：“尽管新艺术运动凭借了像高更、　

梵高这样的画家和像高迪、麦金托什及维尔德这样的建筑师所具有的才华，　

但它终归是一个装饰运动。……这个运动听取得的成就，如果不是绝大部　


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分，也有相当一部分仅仅是一种猎奇或者时髦复兴的大框框之内保存下来　

的。作为一个创作时代，新艺术运动是短命的；但作为一个运动，它又是重　

要的。”　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　4。德国建筑　



　　　　　　（1）贝伦斯的透平机制造车间被称为现代建筑史上的里程碑　

　　　　　从20世纪开始，德国变为欧洲建筑哲学进步思想中心，并涌现出一些　

成就显赫的建筑师，贝伦斯就是其中最有代表性的建筑师之一。　

　　　　　贝伦斯（1868—1940）起初是画家，后来转向建筑。正当德国在大力发　

展新型工业时，他积极参加了改进工业建筑设计的行列。1907年德意志制造　

联盟成立，他应邀到德国通用电器公司主持产品及广告样本说明的艺术化并　

设计工人住宅。1909年，他设计了该公司的透平机制造车间。这是首次出现　

的有表现派艺术风格的工业建筑，完全排除了折衷主义。从获得最大限度的　

空气、空间和采光角度看，他非常注重功能。尽管还有强调立面的堡垒式的　

边墩，但建筑思想已明显表露出符合工业文明的要求，在探索新建筑上迈出　

了一大步。这座建筑被称之为现代建筑史上的一个里程碑。　

　　　　　贝伦斯在实践中探索了表现主义，为现代建筑的发展作出了贡献。不仅　

如此，他还是一代人的宗师，为培养现代建筑人才作出了努力。后来在建筑　

领域名声显赫的格罗皮乌斯、柯布西耶和米斯等，都曾受到贝伦斯的启蒙和　

影响，并在贝伦斯事务所工作过。　

　　　　　　（2）现代派建筑的奠基者格罗皮乌斯　

　　　　　格罗皮乌斯　（1889—1969）被称为现代派建筑的奠基者。早年在柏林与　

慕尼黑学建筑。1907年入贝伦斯事务所工作，1910年起独自工作。1911年　

设计了法古斯鞋楦厂。这是一座前所未见的玻璃幕墙工业建筑，从中可以看　

到非对称构图，简洁的墙面，无挑檐的平屋顶，大面积玻璃及取消柱子的转　

角。这些都与新材料、新结构、新功能相一致，并产生了新的形式美。因此，　

被称之为新建筑真正开端的标志。同时，格罗皮乌斯也成为了德国表现派建　

筑的代表人物之一。　

　　　　　1919年，格罗皮乌斯担任包豪斯校长。在包豪斯期间，他的最大建筑成　

就乃是包豪斯校舍的设计。包豪斯校舍是当时范围大，体形新的建筑群。这　

一建筑群包括三部分，即设计学院、实习工厂与学生宿舍区。前两部分有旱　

桥联系，桥面有房间，是行政办公，教师休息及校长工作室。包豪斯的平面　

大体上是一个十字形。有人称包豪斯建筑群是建筑史上的杰作并认为是新建　

筑成熟，为国际风格的形成奠定基础的重要建筑之一。　

　　　　　1928年，格罗皮乌斯离开了包豪斯，把全部时间投入到了建筑实践之　

中。　

　　　　　　（3）德国表现主义建筑的发展　


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　　　　　1910年到1925年之间，德国建筑也出现了表现主义风潮。这一建筑流　

派认为，艺术的任务在于表现个人的主观感受、激情和幻想，所以在建筑创　

作中，常以奇特、夸张等造型表现建筑师的灵魂与内心感受。他们提倡象征　

时代、民族、个人感受的新形式。他们所谓的时代特征就是科技的发展，民　

族的特征就是其历史中某些稀奇独特的事物，个人的感受则是艺术家多种多　

样的主观想象。因此，表现主义的建筑形式有的象征机械化动力，有的象征　

民族传统，有的则象征个人的感受。这种创作方法当时流行于电影院、教堂　

及某些特殊建筑中，而且这些建筑大多数轮廓显著，形体分明，常常以流线　

型的体型及光影效果来象征动力与速度。　

　　　　在德国最早出现的具有表现派艺术风格的建筑，是贝伦斯1908年到1909　

年为德国通用电气公司设计的透平机车间。这座建筑之所以被认为是现代建　

筑史上的一块里程碑，不仅因为它那大胆的结构工程，而且还在于它坦率地　

表达结构。贝伦斯只是在实践中探索了表现主义，而门德尔松才是德国真正　

表现主义建筑师中最重要和最杰出的代表。　

　　　　　门德尔松（1887—1953）善于用新材料进行建筑创作，在表现上强调自　

我感受的绝对性，力求个人独创性的表达，惯用流线型线条所引起的运动感　

来象征艺术形象的塑造。战后，他的第一批重要建筑之一，就是1920年到　

1921年建于波茨坦的爱因斯坦天文台，这是他创作思想的著名代表作，也是　

表现主义建筑的重要作品。在建筑外部，门德尔松强调适宜于混凝土材料的　

连续性和流动性，它的窗户越过了圆滑的转角；外楼梯向上滑进入口洞穴之　

中。整体结构设计成一个纪念物，同时也设计成一个合乎功能要求的内部空　

间，而且具有一种基本的有机性。　

　　　　　1928年设计的柏林宇宙电影院的观众厅和1927年设计的肖肯百货大楼　

也都是门德尔松的代表作。柏林宇宙电影院的观众厅平面为一个伸长的马蹄　

形，内部形象的特点是把一切注意力水平引向银幕，水平向的孤形线条在灯　

光照耀下如旋风似地滚动，从这一端卷到那一端。肖肯百货大楼的设计利用　

了钢筋混疑土悬臂楼板结构来产生那象征运动的、贯穿着整个弧形立面的水　

平向玻璃窗。这两座建筑明显地表现出门德尔松对表现主义建筑的最主要的　

贡献，就是一种动势的创作方法。　

　　　　　夏隆（1893—1972）也是德国表现派建筑的代表人物之一。早年主要从　

事居住建筑设计。1927年参加了斯图加特居住建筑观摩区的住宅设计竞赛。　

1930年又设计了西门子工厂的职工居住建筑群。在20年代和30年代，他创　

作了大量试验性住宅及住宅区方案，并活跃于城市规划方案设计领域。1956　

年设计的柏林爱乐音乐大厅是夏隆的一件最辉煌的作品。夏隆的建筑创作活　

动几乎延续了半个世纪，不仅在德国新建筑家中名列前茅，并且被公认为第　

二次世界大战之后的新建筑运动的持续者。　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　5。奥地利建筑　


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　　　　　　（1）奥地利现代建筑运动的先驱瓦格纳　

　　　　　瓦格纳（1841—1918）是奥地利现代建筑运动先驱，维也纳学派的创始　

人。他的早期作品思想流露出对古典形式的向往。随着新的美学观的形成，　

逐渐确立了自己的建筑风格，并把奥地利建筑从新古典主义的桎梏中解放出　

来。1894年，他到维也纳艺术学院执教，宣称建筑思想应该来个大转变以适　

应时代需要。他在第二年发表的《现代建筑》一书中指出，只有在现代生活　

中才能找到艺术创作的起点，并认为新的结构原理和新的材料不是孤立的，　

它们必然会产生不同于以往的新形体，因而应使之与人们的需要相一致。　

　　　　　瓦格纳的代表作是维也纳邮政局储蓄银行的营业厅（1905年）。这是一　

个不加装饰地运用金属和玻璃、通风良好、阳光充足、空间开畅无阻的建筑，　

其外形简洁，着眼于建筑形体本身的几何形组合的特点，显示了瓦格纳在设　

计领域里的崭新风格。在瓦格纳的其它设计中也都含有大量的革新思想，以　

及追求新技术所产生的作用。　

　　　　　瓦格纳是20世纪奥地利新建筑的先驱，并影响着后人及建筑艺术的发　

展。　

　　　　　　（2）维也纳学派的代表人物欧勒布利希、霍夫曼、卢斯　

　　　　　维也纳学派作为一个建筑流派，是在新艺术运动的推动下形成的。这一　

流派除代表人物瓦格纳之外，还产生了一些卓有成就的建筑师，其代表人物　

有欧勒布利希、霍夫曼、卢斯。　

　　　　　欧勒布利希（1867—1908）是瓦格纳的得意门生，曾在瓦格纳的事务所　

工作5年。尽管如此，他还是背叛瓦格纳而成了分离派的发起人之一。　

　　　　　分离派是从维也纳学派中分离出去的一个建筑流派，主张造型简洁与集　

中装饰，装饰主题用直线，光墙面及简单的立方体，使建筑走向简洁的道路。　

这与新艺术运动是有区别的。　

　　　　　1898年，欧勒布利希设计的维也纳分离派展览厅建成。它位于维也纳市　

中心，与著名的巴洛克代表作圣卡鲁斯大教堂相对，表示要与传统形式“分　

离”。展览厅的设计采用造型简洁和集中装饰的手法，平面呈十字形，顶部　

有一个镂刻的金属圆穹。1900年，欧勒布利希又应邀去达姆士达特城设计艺　

术村，供画家雕刻家工作、生活使用。他设计的这组建筑群，还包括一个婚　

礼纪念塔。这座塔不是功能性的建筑，其观赏效果主要受到中世纪教堂的启　

发。这座塔把一排排的窗户分组放在一个共同的框框之中，并包绕起建筑物　

的转角，这一独特设计为以后的摩天大楼提供了有意义的创新。艺术村的群　

体建筑所用材料五光十色，但全部设计还仅仅停留在形式变化上而缺少技术　

与组合关系的革新。尽管如此，作为社区规划和艺术家聚集点的现代建筑　

群，达姆士达特的工程，在现代建筑史上占有很重要的位置。　

　　　　　霍夫曼　（1870—1956）曾与瓦格纳一起共事，后加入分离派。作为建筑　

师，他却为维也纳工艺厂的创建和发展付出了更多的精力，直到1933年该　


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厂停办为止。尽管如此，他还是在建筑设计上取得了突出的成就。　1903年　

至1904年，在维也纳附近所建的一座疗养院就是他的代表作之一。建筑物　

所有的装饰被剥光了，已经没有新艺术运动的装饰倾向。最著名的是布鲁塞　

尔司陶克莱公馆和科隆城1914年德制联盟博览会奥地利馆。司陶克莱公馆　

是豪华大型住宅，外墙面贴大理石镶青铜边方板，构成错落式立方体，富有　

一种重叠味道。这种重叠的味道是建筑家在显示一种精美的比例。这种比　

例，给整个设计一种奇异的无体积感觉，甚至是二度平面的效果，巧妙地表　

现出风雅而纯净的建筑风格。　

　　　　　瓦格纳去世后，霍夫曼就成了奥地利建筑界的代表人物。　

　　　　　卢斯　（1870—1933）是20世纪初维也纳的另一位著名建筑师，有着与　

众不同的见解。他把美观与适用对立起来，乃至提出“装饰是罪恶”的论断。　

他认为，不能任意放大建筑空间，把合理的有限空间妄加扩大就是浪费，亦　

是无形的装饰。他最鲜明的观点是对建筑艺术性加以否定，认为凡适用的东　

西都不必美观。他的代表作是1910年在维也纳完成的斯坦纳住宅。这座建　

筑的平面和立面是对称的；水平排列的简洁大玻璃嵌入立面，窗框不带任何　

装饰。斯坦纳住宅被认为是预示国际风格的重要建筑。　



　　　　　　　　　　　　　　　6。西班牙高迪设计的巴特罗公寓和米拉公寓　



　　　　　新艺术运动在欧洲有过广泛的影响，它给各国的建筑师提供了创作的灵　

感，西班牙的高迪虽然与新艺术运动没有直接的关系，但他设计的巴特罗公　

寓和米拉公寓所表现出来的流动感和光感，富于动态效果，以一种浪漫主义　

幻想与新技术结合的形式，与新艺术运动不谋而合。　

　　　　　高迪（1852—1926）原是倾向于高矗式折衷主义的建筑家。他的早期建　

筑属于哥特复兴的主流，所不同的是，在材料的使用上富有想象力，特别是　

材料的质感与色彩的安排，乃至铁制装饰方面更具别出心裁的个人风格。　

　　　　　高迪的代表作是巴特罗公寓和米拉公寓。巴特罗公寓实际上是一个改建　

项目。高迪以他自己的语汇，彻头彻尾地翻改了它的外观和室内，立面弯曲