这种扮演还有其他的变化形式，它们也能揭示问题的要害所在，最近，我的一位朋友告诉我说，在他自己的家里，在他的17岁的女儿和14岁的儿子之间存在着某些问题。“他们关系的紧张已经进入到这样的状态：他们无法相安无事地住在一个房间里。儿子所做的每一件事在女儿眼里都是错的，反之亦然。”
这位朋友接受了我的建议。他和他们两人一道玩非语言游戏，告诉他们想干什么就干什么，只是不准说话。
后来，我的朋友对我说：“开始那几分钟里，他俩都不知所措。不许说话，她就无法教训他了，而且好象她不知道自己该干点什么，也不知道该用其他什么方式与他联系，然后儿子走到女儿坐的地方，对她龇牙咧嘴地笑，这时，她猛地一下抓住了他，把他按倒在她的膝盖上，并且实实在在地拥抱他。这可使家里的人吃惊不小。”
在后来进行的一些讨论中，人们得出的结论是，全家人都一致认为她这样做似乎是在向他表现出母爱，她也确实觉得自己象他的母亲，平时她经常指责他，但并无多少批评的性质，更多的是一种表现满腔母爱的性质。她拥抱他，这一体态语言使她意识到了这一点，也让他看到了问题的真相。我的朋友说，隐藏在争吵之下的是一种新的温情和理解。
在每一种相互关系中，常常出现的情况是，语言本身变成了一种面具和方式，破坏和打乱了相互关系的本来面目。假如有声语言被抛在一边，剩下的交际方式便只有体态语言了，这时，真相就会以某种方式脱颖而出，有声语言本身就是一种遮掩物。
在爱情冲突和性爱冲突中，口头语言可能成为对真相的障碍物。对于一对正在做爱的夫妇来说，最有用的治疗练习是在漆黑一团中努力只用体态语言中的接触部分互相传达一个确定的信息，设法告诉你的恋人：“我需要你。我会使你幸福，”或“你要求太多，”“你要求太少。”
由于被剥夺了有声语言，恋爱和性交中的这些练习就变得意味深长了，它们可以促进相互关系的发生、发展和成熟。不通过语言但并非用触角而是用视觉来进行同样的交际，在使恋爱关系臻于成熟的活动中可作为第二步。不知何故，对许多人来说，在抚摩对方之后，再彼此端详对方的身体就可轻而易举了。
7、爱情的哑语
姿态、眼神和求爱
迈克是个多情公子，对姑娘，他从来不会空手而归。迈克能够进入一个尽是陌生人的聚会，不出十分钟就与其中的一位姑娘打得火热。半小时之后他就能够把她带出人群，领她走在回家的路上一一去他的或她的住处都行，主要是看哪里更近些。
这家伙有什么绝招呢？其他那些花了半个晚上鼓足勇气去巴结姑娘的男人们会眼睁睁地看着迈克进来，迅速而有效地将姑娘俘获而去。但他们就是不知道原因何在？
要是问姑娘们的话，她们会耸耸肩膀：“不知道。我想，他只不过是伸出了触角罢了。我得到他传出的信号就作出了回答，开始发生的事情就是这样……”
迈克长得并不特别帅．他确实精明潇洒，但这并不是他的魅力所在。看起来迈克真象有第六感官，假如聚会上有一个蛮不错的姑娘，迈克一定会找到她，或者，她会找上迈克。
迈克到底有什么能耐呢？
当然喽，虽说他相貌一般或才气平平，但他在这种邂逅中确实有比外貌之类重要得多的东西，迈克无意识地使用了体态语言，用得熟练自如，恰到好处。当迈克走进一间屋子的时候，他自动地传出信息，“我这人可取，有男子汉气质。我有进取心，有知识。”然后，当他把目标对准所选定的对象时，他的身体又传达出这样的信息：“我对你很感兴趣。你迷住了我，你的身上有某种使人激动、兴奋的东西，我想看看这种东西究竟是什么。”
观察一下迈克的行动吧。看他是如何与姑娘接触的，如何传达出他的魅力。我们大家至少都认识一个象迈克一样的人。我们都妒嫉他的本领。那么，他用的体态语言是什么呢？
要知道，迈克的魅力、迈克非语言交际的明确性是由多方面内容所组成的。他的外表只是其中之一。传递出他的信息的并不全是他那副天生的外表，因为它太平常了，而是他重新安排这副外表的方式，当你仔细端详迈克时，你会发现他身上男性气质十足。
“迈克的确是一个非常性感的男人。”一位老练的妇女会这样说。但性感又怎么样，没说到他的本质特征。
如果你进一步追问，这位妇女会解释说：“迈克身上有某种东西，他有某种……某种气味。”
实际上并不是这么回事，并不是象气味那么含糊不清的东西。部分说来，是迈克的穿着打扮，他所选择的裤子的式样，他的衬衣、外套、领带，他梳理的发型，他那恰到好处的连鬓胡子一一所有这些特征构成了一幅形象生动的图画，但比这更重要的是迈克站立和走动时的姿态。
一位妇女把它称为“优雅的气度”。但是，一个了解迈克的男人对他的评价则不会如此温和善良，“这家伙低三下四。”在女人的眼里看来是那么惹人喜欢的东西，传递到男人那儿则成了使人心烦或富于挑战意味而令人讨厌的东西了，于是，他对迈克的反应便是轻蔑地一语道破其本质。
不过，迈克举手投足之间确实表现出优雅的气质，这种妄自尊大的气度足以招致男人的疾恨，赢得女性的青睐。有几个演员的动作就跟迈克相同，保罗·纽曼，马龙·布兰多，里普·托思等。他们用这种动作传递出明显的性感信息。他们能够把这种信息表现在他们的身体姿态，即站立姿态或其他姿态中，表现在他们的动作的从容自信当中。具有这种走路姿态的男子不需要其他什么手段就能让女人头脑发热，心旌摇荡。
但是，迈克的优雅姿态远不止这些。他有成打的小动作传递出性感信息的精妙言词。也许这些动作都是无意识的。当迈克在一个房间里靠在壁炉架上环视妇女时，他的臀部微微上抬，就象支架一样；他的两腿通常分开。在这一姿态中就有某种意味着性交活动的东西。
当迈克这样站着的时候，注意观察一下他吧。他会把两手的拇指卡在口袋上方的裤带上，其余的手指则向下指着生殖器。在美国西部影片中，你肯定多次看到过这种站立姿态。电影中的主人公通常不这么站立，但当色情的坏蛋懒洋洋地靠在畜栏上时，常常就是这种姿态。这是一幅使人害怕的性感画面。男人们憎恨这种坏家伙，但是女人们一一哦，她们的感受就远比憎恨、渴望、害怕之类的情感复杂多了，它是所有这些感情的混合物。他用他那露骨的体态语言、裂痕斑斑的皮带，隆起的阴部以及指向生殖器的手指传递出了粗野的、一望而知的、然而又是极其有效的信号：“我是个性饥渴者。对于一个形单影只的女人来说，我是一个危险的男人。我是一只彻头彻尾的公熊，我要你！”
迈克送出去的也是这种信息，只不过没这么露骨，没这么强烈。
但他的体态语言还在继续讲话呢。这主要是用来传达出他的意图，用来创造出一种气氛。如果你愿意，你可以把它叫做气味。它迷住了可能上钩的女人，也使那些并不怎样出色的女人感兴趣甚至兴奋起来。
事后，迈克自己解释了他的行动步骤。“我先是估计渴望这种信息的女人大概有多少，怎么估计？太简单了。看她们站或坐的姿态。然后我从中选择一位，盯住她的眼睛。如果她对我感兴趣，她就会作出回答。如果她没理我，我也就把她忘了。”
“你怎么盯住她的眼睛呢？”
“本来我只应该膘她一眼，但我把这一瞟的时间拉长了一点，因为我毕竟不认识她。我不会让她的眼睛调转方向。我用我的眼睛盯住她的眼睛。就这么回事。”
但是，正象有一晚在聚会上我所观察到的一样，迈克接近女人的手段比他逼人注意的眼神内容更丰富。迈克有一种不可思议的直觉，能够准确测量出女人的保护性的体态语言的范围，并毫不犹豫地将它打破。她的双臂是不是防御性地抱在一起？迈克会把自己的手臂轻松地放开。她的姿势是不是太僵硬了？在他们交谈时，迈克会使自己放松开来。她是不是把面部的神经收缩得太紧了？迈克对她微笑，和颜悦色。
简而言之，迈克用自己的相反的、互补的信号回答了她的身体信号，而且这样一来就使他自己闯入了她的意识之中。他清除了她的体态语言中的伪装。又因为她无意识地真正希望放开自己，于是，她就对迈克敞开了大门。
迈克朝女人慢慢靠近。当他自己已经完成了信号联络之后，当他的体态语言使他的可取性得到对方理解之后，他的下一步便是进行身体的侵入了，但这是没有抚摩的身体侵入。
他闯进女人的领土或身体区域中。他走得很近，近得让她感到不舒服，然而又没有近得使她反感的程度。迈克决不会随便地触摸他的猎获物。他的接近、他对她的领土的闯入就足以改变他俩之间的形势了。
然后，当他俩谈话时，他用视觉的侵入把这种侵犯又推进了一步。他们谈话的内容确实无关紧要。迈克的眼睛说出了比他用嘴说出的声音更多的东西。他的眼光流涟于她的嘴唇、乳房和整个身体之间。他的眼光愉快地停留在这些地方，但一点也不引起对方反感，反而得到了她的许可。迈克用舌头在嘴唇上舔，眼睛专注地盯着女性。她因此而变得不安、变得激动起来，要记住，她不是一个普普通通的女人，而是一个对迈克的放松策略作出了回答的多情善感的特殊女人。她已经对迈克的公开态度作出了反应，现在她已陷得太深了，无力反抗，无以自拔，难以自持。
并且，不管怎么说，她能反抗什么呢？也就是说，迈克究竟干了些什么呢？他甚至连摸都没摸她一下。他也没有作出任何暗示性的举动。就所有的社会标准来说，他都是一个完美无瑕的绅士。虽说他的眼睛火热了一点，狂放了一点。但人们仍然可以对立地做出多种解释。如果姑娘不喜欢，她尽可以不理睬他或不客气地起身离去。
但是，姑娘焉有不喜欢之理？迈克正在全神贯注地向她献媚呢。实际上他是在说：“你吸引了我。我想更多、更亲密地了解你，你不象其他女人。在这个地方我唯一关注的女性就是你了。”
除了对这个女人献媚的关注之外，迈克决不会犯东张西望、朝秦暮楚的错误。他凝视一处，只和一位姑娘讲话，他使他的体态语言的效力越来越强烈地投射到她身上。当迈克带着他所选择的姑娘离众人而去时，多半无需再费什么口舌去劝说她了。这个时候，只需简单他说一声“我们走吧”这就够了。
能否得到她
迈克是怎样看准他的猎获物的呢？一个聚会上，一个可能被得到的姑娘用什么体态语言说“我很可取，我对你感兴趣。你能够得到我”的呢？既然迈克很少看错人，那么，在这方面肯定也有一套确定的信号。
在我们的社会里，姑娘在这种异性接触的游戏中多了一个问题，不论她多么出色，让别人认识这一点本来是非常自然的，光明正大的。但这常常会降低她的身分，贬损她的价值。不过，她还是会无意识地让人了解自己的意图。她怎么办呢？
大多数场合下，她传递信息的手段还是站立的姿态，是姿势或动作。一个为人称颂的女人走路时也显得有教养。一个女人这样走路会显得动人，而要是一个男人这样走路，可能会显得做作。但是，她的身体、臀部、肩膀的动作都表现出了她的魅力。她坐下时可能会双腿分开，象征性地张开、引诱；或者她也可能采取这样一种姿势：一手摸着胸部，近于爱抚。在交谈时，她可能会抚摩着自己的大腿，或者走路时的臀部疲乏地扭动。她的有些动作是学来的，有意识的，而有些动作则完全是无意识的。
在不太久远的几代人以前，女性的典范被梅·韦斯特（Mae West）的贯例露骨地讥笑为“有时间再来看我”。随后那一代又变为玛里琳·门罗（Mari1yn Monroe）的孩儿脸的、默不作声的、大气不出的轻言细语一一这是被玷污了的纯洁。今天，在这个玩世不恭的时代，女性的魅力又变为赤裸裸的性感。有一个象拉克尔·韦尔奇（Raqael Welch）似的人辩识出了这一信息，但这些都是显而易见的、电影上的信息。在一个更难以捉摸的、起居室游戏的层次上，其所传达出的信息往往要更小心谨慎、用心深远，常使得对体态语言无知的男人根本没注意到。即使是对体态语言稍有了解的男人也可能被引入歧途，不知所往。举例来说，双臂交叉抱于胸前的女人可能正在传递出这样一种典型的信息，“别来向我献媚，我不想听任何花言巧语，也不会听到你说了些什么！”
对于抱起的手臂，这是一种通常的理解，绝大多数心理学家对这一理解也非常熟悉。这样的例子在斯波克（Spock）博士最近对警察学院的学生所进行讲演的报道中也能找到。尽管斯波克博士对这些警察听众当中的大多数人，以及他们的子女的教育方式都起过作用，但警察听众们仍然极其仇视这位好博士。他们交头接耳，以示仇恨，但更多的表示是通过体态语言。在新闻照片上，每个警察都是把双臂紧紧地抱在胸脯上，面部僵硬阴沉地坐着。
非常明显，他们是在说：“我坐在这儿，心灵是关闭着的。不管你说什么，我们都不想听。我们之间根本无法沟通思想。”这是对抱起的手臂的具有代表性的解释。
但还有另一种同样站得住脚的解释，抱起的手臂可能是在说：“我失败了，我所需要的我没有得到。我被关起来、锁起来了。放我出去吧。我这人容易亲近，我随时都可以为你效劳。”
对体态语言只略知一二的那些男人可能会误解这种姿势，但在体态语言方面训练有素的男人，会从姑娘