绿漆作锦地，朱漆主题纹饰。盖面圆形开光，开光内雕聚宝盆，盆内满盛珍宝，映射出万道霞光。上托‘春’字，因“春”字具有一年复始、万物更新之意，故可象征长寿和新生。这是明清时期经典装饰。
春字中心圆形开光，居中寿星端坐于青松下，手持书卷，书面有太极符号。“春”字两侧各雕龙纹，四周衬托彩云。盒壁上下各有四组开光，内雕任务故事图。开光外斜格锦地压雕杂宝纹，开光之间雕双鱼、牡丹、宝伞、宝瓶、盘长结、宝盖、法螺、法轮等八吉祥纹样。”
沈瑜忍不住称赞：“看了林老板的收藏，又听了您的讲解，真是让我大开眼界。”
林老板说：“这乾隆的漆器宝盒不是原创。乾隆皇帝喜欢仿古，此种春寿宝盒的原型，出自明嘉靖时期。乾隆的盒型和雕刻，都与嘉靖宝盒十分相似，极力模仿其特征和神韵。
嘉靖皇帝尊崇道教，一心追求长生不老。宝盒上的“春”字带“万寿长春”的祈愿，“春寿宝盒”的称号也是从此喻意而来。“宝”字则代表聚宝盆上的宝物，包括金钱、锭，珠宝，珊瑚，珍珠等珍贵物品。“春”字具有一年复始，万物更新之意。
象征长寿和新生祥瑞的宝盒，也是乾隆皇帝在春节和庆贺大寿时不可或缺之的御用器物。
上有所好，下必效之。明清时期，中国的漆器发展到很高的工艺水平。
另外，据《清宫内务府造办处档案》记载，乾隆八年十一月初七日，刻字作：“七品首领萨木哈来说太监胡世杰交春寿盒四件（雕漆），传旨：将盒底下并排刻‘春寿宝盒’四字。钦此。于本月二十七日七品首领萨木哈将春寿盒四件俱刻得‘春寿宝盒’四字，持进交太监胡世杰呈进讫。”
有了档案记载，就使宝盒极具历史价值。
我可不是炫耀什么，是给你看一个样板，有了比对之后，你大概就能看出来问题所在。
这个剔彩的宝盒，在国内的拍卖会上出现过三次，价格都不低。但铜胎珐琅彩的宝盒，只出现过一次，被拍卖会当做清末仿品拍卖。几家大博物馆中，也没有此类藏品。
因此，大多数人对这种铜胎珐琅彩的宝盒的评价，就是后仿。
于老师说到：“小沈啊，你也别因为这件事儿灰心。首先，你买的也不亏，另外，这件事也可以当做一个教训。”
沈瑜知道二人是好意，于是委婉地说道：“谢谢于老师，谢谢林老板。我明白二位的好意。林老板，您说在拍卖会上，出现过铜胎宝盒的清末仿品，您这里还有当时的图录吗？”
林老板见沈瑜不死心，也不在意，让服务生从书架上找来一本图录。
他找到其中一页，递给沈瑜，然后说道：“你看看，就是这件东西。”
沈瑜结果图录，看到了详细的介绍，果然和自己的宝盒很像。
不过，游戏地图是不会出错的。如何证明自己的宝盒是真的？
他仔细对比图片与自己的宝盒，看到拍品具体数据的时候，发现了两个不同的地方。
原来如此，他很快想明白真品与仿品的不同。
沈瑜迅速理清思路，对于、林二人说道：“于老师，林老板，我原本对自己买的这件宝盒，没有太大的把握。不过，看了图录之后，反倒是有了十足的把握。”
林老板不置可否。
于老师问道：“说说你的想法。”
沈瑜说：“您二位请看，图录上的仿品，盒子内部用了点金工艺，而我的这个盒子，内壁就是珐琅彩。点金的手法，用在这里有些画蛇添足。”
于老师点头：“的确不同。”
林老板开始重新观察铜胎盒子的细节。
沈瑜说道：“其实，这两个盒子，有一个最大的不同。”他用手比量铜胎盒子与剔彩盒子的尺寸区别。”
于老师仿佛想到了什么：“对了，盒子的尺寸差距很大。”
林老板看了看图录上的盒子尺寸，自言自语：“仿品是37。5厘米？”
沈瑜说道：“我买的这只盒子，直径20。5厘米，如果这个铜胎的春节宝盒，是仿制乾隆时期的宝盒，为什么直径相差这么大？”
他停顿了一下，给二人一点思考时间，然才继续说：“假设这个宝盒是清末的工匠，仿制的乾隆朝的剔彩盒子，那么，他们完全可以做的无限接近真品。”
沈瑜指着图录说道：“这上面的盒子，应该就是这么仿造的，非常接近剔彩盒子。”
他又拿起自己的宝盒，“这只就不同了，比剔彩盒子小了一半，如果仿造，怎么会留下这么大的破绽？”
于老师问道：“小沈，你是想说，你买的宝盒不是清末仿品？”
林老板说：“各大博物馆，都没有铜胎春寿宝盒，没有标准器，很难界定。”
沈瑜说：“这东西值得好好研究。剔彩盒子有标准器，铜胎掐丝珐琅的盒子则十分鲜见。
铜胎掐丝珐琅的制作工艺复杂精细，往往比剔彩漆器更为费工耗时，所以产量一定稀少。
另外——”
他指着盒子说道：“这只宝盒制作殊特之处，在于无论「春」字内的寿星，还是八个开光内的高仕人物，均以精铸镀金头首，平底凸起与盖面，除有画龙点睛之效外，更令整器益见光辉、倍添绮华。
我手上这只盒子保存不太好，镀金有磨损，反而能够清楚的看到其工艺步骤。
乾隆时期的铜胎掐丝珐琅器，以人物图案为主题纹饰的非常罕见。
现在，同类的铜胎掐丝珐琅春寿盖盒，没有出现在故宫博物院的收藏内，但是，它在国外出现过的这两次。
一件曾于1961年2月21日，出现在蓝扽复苏拍卖，当时的买家是腐国古董商。
另一件在1972年7月11日复现于腐国拍卖。
我曾经看过这个消息，今天在那家店铺里看到了宝盒之后，就回忆起这个信息。
我当时反复的观察这只盒子细节，觉得它可以和乾隆时期的铜胎珐琅彩工艺精品媲美，就初步判断，这只盒子体现的是乾隆时期的制作工艺。
如果这个假设成立，那么这个东西有可能是，乾隆时期仿制明代春寿宝盒的另一种尝试。”
于老师沉思良久，才说道：“被你这么一说，我也有些犹豫了。”
林老板说：“我玩瓷器、漆器，但是对景泰蓝这类物件了解不多。我觉得可以再研究研究，最好是把同时期的东西，放到一块儿比对。你看怎么样？如果真的有新发现，也许这对就是一个突破。”
于老师对沈瑜说：“小沈，能不能麻烦你，明天带着这个宝盒去一趟博物馆。我约几个同事朋友，先回去收集资料，明天，咱们一起研究研究，你看行吗？”
沈瑜说：“没问题。”
正在这时，他听到了游戏的提示音。
玩家验证乾隆寿春宝盒，触发新的任务：
任务一，证明乾隆铜胎掐丝珐琅春寿宝盒的存在。
任务二，一位知名的收藏家，同时也应该是一位捐赠者。请玩家在魔都博物馆的捐赠人名录中，留下自己的痕迹。
任务奖励，根据任务完成情况发放。
沈瑜听明白提示，快速权衡利弊。自己最初的想法是把这只宝盒卖掉，自己收藏一只品相完好的宝盒。
但是，由于国内收藏界，对这种宝盒并不认同，需要给宝盒做出证明。
如果证明了这种宝盒的存在，再捐赠给博物馆，或许能给自己带来无形的财富。同时，玩家游戏或许会给自己带来新的惊喜。
沈瑜想到这里，同意了于老师的提议。
第125章 髹饰悦目，犀皮毛笔
沈瑜琢磨，既然接受了捐赠任务，自己干脆大方点。
他对于老师说：“于老师，我有个想法，如果能证明这个盒子的年代，无论最后结果怎么样，我都把这个盒子捐赠给博物馆。”
于老师一愣，然后说道：“小沈，你不用这么做，我可没有让你捐赠的意思。”
沈瑜说：“这个盒子，我自己收藏，顶多是个藏品。如果能证明它是乾隆时期的御制器皿，然后把它放到博物馆里，最起码是填补了一点空白。我觉得这样意义更大。”
他把姿态做的很足，就等着于老师的回应。
于老师盯着沈瑜看了半晌，问道：“真的？”
沈瑜点头。
于老师笑着说：“行，你小子有格局。这样吧，无论最后证明的结果如何，一个捐赠人的名誉是跑不了的。另外，你买的几件伏桑古董，如果想出手，我和几个朋友帮你找买家。”
沈瑜说道：“我就是做了点力所能及的事情，您这么夸奖，又要帮忙，我都不好意思了，我先谢谢您！”
于老师说：“行了，别客气了。我联系同事和朋友，赶快回博物馆。”
沈瑜急忙说：“于老师您别着急，我有幸遇到林老板这样的行家，还想多请教一些知识。”
于老师说：“那行，你们俩聊着，我先打几个电话。”说罢，他拿出手机，开始给朋友打电话。
沈瑜对林老板说：“我刚才听您讲漆器的时候，说到了髹漆与剔彩。有些不太明白。”
他用手指蘸水，把髹漆写了出来，然后问到：“是这个词吗？”
林老板点头：“没错，就是这个字。髹，是指把漆涂在器物上。
现知最早的漆器是七千年前河姆渡遗址中发现的木胎朱漆碗。不过从单纯使用天然漆到用色料调漆，其间还有一个漫长的过程。
商周时代已用色漆和雕刻来装饰器物。
战国的漆器物品种类增多。
汉代漆器产地广、数量多、传播远，器物的造型及装饰也呈现新的面貌。
唐代漆器里，有金银平脱的工艺大放异彩，盛行于后代的剔红、犀皮也出现了。
宋代的一色漆器制作精良，也有堆漆与镶嵌、戗金与填漆相结合的漆器。
元代漆工名匠辈出，尤以剔红、剔犀、戗金诸作，达到了历史的顶峰。
明代的漆器工艺有重大发展，髹饰工艺至此齐全。
清代前期，大规模地任用了明代髹工，由于宫廷的好尚，更趋精工细巧。”
林老板说的高兴，又去拿来了几件漆器摆在桌子上。他拿起一个剔红鼻烟壶说道：“你刚才问剔彩，这要先从剔红开始说起。今天，很多人知道剔红的工艺。”
他把鼻烟壶递给沈瑜，然后说：“你看，这就是剔红的工艺。在木胎上堆砌红漆，达到一定层数之后，再用雕刻的办法，让是红漆体现纹饰。
明代黄成所著《髹饰录》中，对剔彩有专门的论述：“剔彩，名彩漆。有重色雕漆，有堆色雕漆。扣红花、绿叶、紫枝、黄果、彩云、黑石，轻重雷文之类，绚艳悦目。”
其制作方法，是将各色漆分层髹饰在器胎上，每层漆若干道，使各色漆都具备一定的厚度，雕刻图纹时，需要某种颜色，则剔去上面的漆层，显露出需要的色彩，再按图刻出花纹。”
林老板搬过自己的剔彩宝盒，对沈瑜说：“乾隆一朝，各式雕漆之作严谨工巧、富丽繁缛、样式繁多、色彩丰富。由于国力繁盛和乾隆帝的积极推动，使清代漆器制作工艺达到鼎盛。
剔彩春寿宝盒，就是采重色雕漆，髹漆厚重，刻工一丝不苟。匠者掌握了大面积锦地表现，上下三层花纹自成体系，又互相映衬。”
他转动盒子，让沈瑜看到颜色对比，又指着开光纹饰说道：“你看纹饰线条的变化起伏，这需要工匠的雕刻精湛有力。
分层的彩漆，让画面色彩明丽。三种色彩层次分明，构图巧妙，主题紧凑凸显，需要能工巧匠花费大量的时间才能做成。”
这位林老板的确是玩儿漆器的行家，说起漆艺的各种门道，无不信手拈来。
他先后拿来几件藏品与当代工艺品，给沈瑜做比对观察。
沈瑜有了鉴定中级技能之后，快速提升了技能和知识，今天有了行家引路，对这些知识掌握的更为详实细腻。他边听边记，不知不觉，时间过得很快。
他喝了口茶，然后说道：“林老板。今天耽误了你不少时间，我买您一件漆器，您看行吗？”
林老板笑着说：“我打开门做生意，当然没问题。你看好什么了？”
沈瑜指向是桌上的一只毛笔。
林老板把毛笔递给沈瑜，同时说道：“这是清代的犀皮漆毛笔，长24。5cm。”
沈瑜接过毛笔，仔细观察，毛笔是直管式，两端有凸棱。笔身在盖帽处束腰，有凸棱。毛笔通体用犀皮漆装饰，表面打磨光洁，呈现出变幻莫测的红黑两色纹理，极简之下见意蕴。
林老板说：“犀皮又称波罗漆或虎皮漆，作法是先用稠漆在漆器表面堆起高低不平的地子，刷若干层不同的色漆，最后磨平。这样，地子高出的地方经过磨研，便露出漆层的断面，出现类似片云、松鳞等自然物象的花纹。如果你想买，三千元就可以。”
沈瑜爽快的付款之后，林老板拿来一本书。
“小沈，送你一本髹饰录。这是现代印刷的。现存的古代漆工专著，就是明代黄成撰的《髹饰录》。它为古代漆器的定名及分类提供了可靠的依据。你如果对漆器有兴趣，可以读一读这本书。”
沈瑜接过书，对林老板说：“谢谢您指点。从您这里学了知识，都不知道怎么感谢您。”
林老板笑着说：“不用客气，咱们交个朋友。如果证明你的宝盒是乾隆时期的，那么这条街上，又多了个捡漏的故事。”
沈瑜说：“这故事还是别传出去了，人家老板还要做生意。”
于老师等得有些急了，对沈瑜说：“原本我还想带着你在附近逛逛，现在有事情要做，我就先回博物馆。”
沈瑜把铜胎掐丝珐琅宝盒装好，直接递给于老师，然后说道：“于老师，您直接把盒子带回去研究吧。”
于老师摇头反对：“不能这么直接带回去，为了避免麻烦，你跟我回去一趟，办好手续。”
他对林老板说：“我要赶紧回去，喝酒的事儿，咱们等下回？”
林老板说：“您这是大事儿，您先忙，如果最后得出了什么结果，一定告诉我一声，我也去看看。如果得出了不一样的结论，我也算是见证者。”